1、返聽功率確定

　　普通返聽放大器的功率不得低于主放大器總功率的20%~30%，當(dāng)然，理論上講這個(gè)是沒有定量的，但是有一個(gè)現(xiàn)場準(zhǔn)繩，即當(dāng)演唱演奏者處于返聽區(qū)域即主擴(kuò)聲音箱后面時(shí)，主要聲音的取得必需是返聽音箱發(fā)出的，一旦分開這個(gè)區(qū)域(即處于主擴(kuò)聲區(qū)域)則應(yīng)聽不到返聽的聲音，完整應(yīng)該是主音箱的聲音，否則極易形成演唱演奏者暖昧和含糊覺得，使他們混雜視聽、無所適從。專業(yè)音響。這就闡明，此時(shí)返聽和主擴(kuò)聲應(yīng)各成一體，而又要互相諧和戰(zhàn)爭衡，在音量調(diào)理上保證良好的交融度。

　　2、返聽器材的配置

　　由于返聽音箱與傳聲器離得最近，而且大局部時(shí)間演唱者處于返聽區(qū)域，因此容易形成傳聲器回授產(chǎn)生嘯叫，所以返聽揚(yáng)聲器最好選用特地的平臥式音箱。這種音箱設(shè)計(jì)上大都體積小，功率大，其揚(yáng)聲器正射主軸與程度面普通為45度夾角，經(jīng)過合理調(diào)整擺位，能夠很大水平上降低空中反射聲進(jìn)人傳聲器的時(shí)機(jī)，從而進(jìn)步傳聲器和增益，也不影響舞臺(tái)美感。

　　返聽功放與普通功放沒有區(qū)別，其選用應(yīng)與主功放同等級看待。在多個(gè)舞廳，返聽系統(tǒng)大都沒有運(yùn)用平衡器，返聽功放音量開的很激進(jìn)，而且他們以為返聽平衡器可有可無，其實(shí)這個(gè)了解是偏頗的。前面我們講過，返聽區(qū)域的傳聲器很容易因返聽音箱信號(hào)的回授產(chǎn)生嘯叫，降低傳聲器增益，假如是這樣，那我們就失去了設(shè)置返聽系統(tǒng)的意義，所以應(yīng)該選用優(yōu)質(zhì)的最好是1/3倍頻程平衡器，主要用來抑止嘯聲。至于其他周邊設(shè)備，普通狀況下，能夠、不思索，但平衡器必不可少。

　　3、銜接與調(diào)試

　　假如是相對較小的舞臺(tái)，我們能夠設(shè)置兩只或四只返聽音箱，返聽信號(hào)從調(diào)音臺(tái)的專用監(jiān)聽接口或輔助輸出接口引出。專業(yè)音響設(shè)備。該信號(hào)由調(diào)音臺(tái)各輸人通道中的對應(yīng)監(jiān)聽旋鈕或輔助旋鈕經(jīng)過比例分配，最后混合構(gòu)成，這時(shí)舞臺(tái)上一切演唱演奏者都能從返聽中聽到全部曲目聲音。

　　假如是相對大的舞臺(tái)，樂手身邊普通安放有樂器監(jiān)聽音箱，如吉它、貝司、鍵盤等，這時(shí)就讓這些監(jiān)聽音箱充任樂器返聽音箱，舞臺(tái)臺(tái)口的返聽音箱就主要送出人聲，由于舞臺(tái)上各樂器音箱的聲音基本上曾經(jīng)夠大(當(dāng)然也能夠加人樂器的聲音)。

　　鼓手由于處于鼓的包圍之中，而且大都設(shè)置了鼓棚，也就是應(yīng)用透明有機(jī)玻璃將鼓全部遮擋起來，以免鼓自身敲擊聲與擴(kuò)音鼓聲互相干擾，所以當(dāng)鼓聲一同，鼓手可能完整聽不到其他聲音。因而，鼓手身邊必需安放一只送人全部曲目信號(hào)的返聽音箱，但此時(shí)要留意音量調(diào)理，以免鼓拾音話筒惹起回授與串音，最好讓鼓手運(yùn)用高質(zhì)量耳機(jī)監(jiān)聽。

　　由于調(diào)音臺(tái)的自身的設(shè)計(jì)，其上面的一切音質(zhì)補(bǔ)償和衰減推子調(diào)理以及聲像分配均不能對返聽信號(hào)產(chǎn)生作用，也就是說調(diào)音員在主擴(kuò)聲系統(tǒng)的一切操作都不會(huì)影響返聽系統(tǒng)，返聽信號(hào)的大小主要由調(diào)音臺(tái)輸人通道中的粗調(diào)增益、監(jiān)聽旋鈕或輔助鈕以及對應(yīng)的合成板塊中的監(jiān)聽輸出或輔助輸出合成獲得。專業(yè)音響設(shè)備。調(diào)試中我們必需控制好各聲部的監(jiān)聽送出信號(hào)比例，保證各路返聽信號(hào)良好的明晰度的均衡性。

　　在實(shí)踐操作中，常常會(huì)有某個(gè)樂手以為本人樂器的監(jiān)聽信號(hào)小了而加以提升，由于掩蔽效應(yīng)的作用馬上另外的樂手必然以為本人的監(jiān)聽信號(hào)也變小了，也加以提升，以此類推，由于歌手處于一切樂器返聽聲音和包圍中，立馬就會(huì)感到聽不清本人的聲音，唱得很費(fèi)勁，樂器監(jiān)聽信號(hào)的增大我們能夠隨便做到，而歌手的聲音由于受本身?xiàng)l件限制以及傳聲器反應(yīng)點(diǎn)的存在等諸多要素影響，其返聽聲音不可能無限地增大，這就構(gòu)成了一個(gè)惡性循環(huán)，令調(diào)音員十分頭痛和傷腦筋，此時(shí)我們必需多與樂手歌手溝通，適量的均衡的調(diào)低樂器的音量，使某個(gè)樂器信號(hào)較小的聲音凸現(xiàn)出來，自然地融入整個(gè)音樂之中，不能一味的過高提升，形成抬此壓彼、互不諧和、良莠不齊的效果。所以在返聽系統(tǒng)調(diào)試中，必需最大限度地找準(zhǔn)均衡點(diǎn)，重復(fù)精心調(diào)理，讓返聽系統(tǒng)到達(dá)應(yīng)有的我們預(yù)期中的效果。

　　關(guān)于返聽系統(tǒng)的調(diào)試沒有一個(gè)定量和定性的操作形式，只需因你的調(diào)試而獲得大家認(rèn)可的很不錯(cuò)的效果，這就是你思想中的規(guī)范，所以我們必需精心理論，靜心、總結(jié)，才干進(jìn)步本人的綜合程度，駕馭各種大型的演出。