我最喜歡的一句話是：“讓我們控制那些無法控制的事，并盡力解決它們吧!”我想知道是誰第一個說了這樣的話，我視他為英雄。我寫這篇文章正是為了此目的。因為我認為音質(zhì)不佳通常是我無法控制的，但我還是想解決這個難題，否則就是對聽眾不負責任。 當然，有些時候是設備的問題，但更多的時候是你我這些操作設備的人把音質(zhì)弄糟的。所以我再次列舉一些音質(zhì)不佳的原因以及解決問題的方法。

　　原因一：不專業(yè)的甲方

　　一些大型活動的負責人根本不知道什么才是最佳音響效果、必須花費多少，甚至不知道怎樣提要求。長久以來他們做了很多但是收效甚微，他們不知道這種情況有多糟。比如一個包括背景音樂、演講、舞蹈等在內(nèi)的有450位觀眾的大型活動，本來應該使用大型擴音系統(tǒng)，他們往往只雇傭一個使用簡單調(diào)音臺的DJ。他們壓低價格，一分錢都舍不得多出。不幸的是，這些家伙中有些人的確知道要取得好的效果就必須舍得投入，但他們對此不屑一顧。 我肯定你們也經(jīng)遇到過類似的事，我當然經(jīng)歷過。

　　解決方法不是很容易。但是首先要知道的是，處理這類問題的最專業(yè)的方法是，一旦情況已成定局，你只能盡你所能把工作做到最好。這樣的壞處是，如果你成功了，那么這種現(xiàn)象就還會延續(xù)下去(當然，如果你失敗了，很可能會受到指責)。我的第一個建議是直接了當?shù)鼐芙^那些類似的甲方，并禮貌地解釋說你和和你的公司的目標是為甲方提供專業(yè)的音響服務，只有這么少的資金你不可能提供專業(yè)的設備和人員來達到理想的效果 。是的，的確有些公司和個人會為了那幾文錢而折腰，但不到萬不得已你千萬不要那樣做。

　　如果第一種方法沒有成功(通常是不成功的——因為當我們意識到結(jié)果會很糟的時候為時已晚。)，下一步就是在演奏會結(jié)束之后非常有禮貌地告訴主辦方，如果他們投入更多的資金并聽取了正確的專業(yè)建議的話，很多問題其實是可以避免的，是可以得到更好的音效的(意味著客戶數(shù)量更多，更滿意)。他們也許不愿意聽。但至少你知道了以后應該避免再為他們工作。而且你也可以警告你的友好的競爭者不要接手這種項目。

　　原因二：聲學條件不佳

　　是的，我們都知道有些地點確實是很難獲得理想的音響效果。在阿爾伯克基市有個Tingley體育館，很多樂隊不愿在這個城市舉行演唱會，原因之一就是該場所的音響效果不好。事實的確如此，但情況在一定程度上還是可以改善的。我見過的一場效果不錯的演出剛好是在Tingley體育館舉辦的加拿大歌手Sarah Mclachlan的演唱會。我跟她的調(diào)音師Gary Stokes聊過，他也承認場地是不太理想。但他列舉了很多他所采取的措施。他說：“如果是Barbara Streisand的演唱會，我們可能會投入更多的金錢，而且我還得掛上厚厚的簾子來把后面三分之一的場地隔開。”換句話說，他很清楚要怎么做才能取得更好的音響效果，但是要采取的措施目前對他來說還不現(xiàn)實。也許有一天Gary會在這個體育場為Barbara做音響工程師，到時候再看他那些簾子是否有效吧!

　　房間聲學條件不佳的問題不能用增大擴音設備的音量的方法來解決，要好好想想聲音要如何避開墻面、天花板等，聲音必須只能到達觀眾，而不是其他地方。設法減小舞臺音量，使用個人監(jiān)聽器是一個好方法。你不能一邊抱怨“這房間真糟”，一邊像往常一樣工作而不采取任何必要措施。

　　原因三：設備不足

　　有時這是由上述的第一個原因造成的。但這種困難通常是可以克服的。如果擴音設備不能覆蓋整個場所，那么你可以多找?guī)讉€音箱或者重新調(diào)整音箱擺位來得到最佳效果。 我記得有一次是在一個有三層樓座的劇場里，當?shù)毓ぷ魅藛T說現(xiàn)有的擴音設備無法覆蓋到第三層樓座。所以他調(diào)整了音箱擺位，使得底層和第一二層樓座都能得到很好的音響效果，這是合理的補償措施。然后我們在現(xiàn)有擴音設備的基礎上增加了一些額外的對準第三層樓座的中高音音箱，取得了理想的效果。

　　你也許沒這么幸運。但正如我在第一個原因中提到的，無論何時何地都應該保持專業(yè)的態(tài)度。應該把問題的實質(zhì)告訴甲方。他們可能不聽也不在乎，但至少你盡到了責任。我們花費大量的時間來安裝電線、多芯電纜、話筒插頭、調(diào)音臺、功放和機架，目的就是為了一場好的演出。這就是我們的職責。無論情況有多糟，我們都要盡可能完成好工作。

　　原因四：臺上音量過大

　　幸運的是，近二十多年來，隨著個人監(jiān)聽設備的廣泛運用，這個問題已經(jīng)不存在。個人監(jiān)聽器真是天賜之物!但是，由于歌手要求、演出預算或還未掌握個人監(jiān)聽系統(tǒng)的使用方法等種種原因，很多巡回演出、大型活動和表演中仍然使用監(jiān)聽音箱。所以，當你的監(jiān)聽喇叭、鼓、吉他音箱和舞臺上其他設備都通過所有話筒擴音出來的時候，你的調(diào)音臺可吃不消。

　　我強烈建議，如果你已經(jīng)使用個人監(jiān)聽系統(tǒng)，那么請了解使用效果的細微差別，然后尋找其他減弱舞臺音量的方法。 吉他手是不是把吉他箱體對準他的膝蓋背面了?鼓手用隔音罩了嗎?還有沒有其他的方法來減少話筒拾取的“Wash”聲?在這些細節(jié)上多下工夫，你就能得到更清澈的聲音，也能更好地控制你所需要的音響效果。

　　原因五：聲音延遲

　　我見過的很多擴音系統(tǒng)都不會造成這個問題。坦白地說，擔心是沒有必要的。既然我們可以使用調(diào)音臺的數(shù)字延時、音頻處理器和其他設備，我們就沒有理由忽視延時的問題。我的意思是，如果你在舞臺、講壇、講臺或無論什么地方的兩邊各擺一個支架式音箱，而且如果你延遲信號的方法不恰當，那么給觀眾的感覺就是聲音來自音箱，而不是來自演講者或演唱者。要了解聲音的傳播速度(室溫下海平面上1130英尺每秒)，等于每英尺1m/s的距離。

　　知道了之一點后，就考慮該如何延遲信號使得大多數(shù)觀眾能在聽到音箱聲音之前稍早一點聽到人聲。這個錯覺會讓人感到聲音是來自人而不是來自擴音設備，參考哈斯效應。(編者注：哈斯效應是指反射聲相對于直達聲的延遲時間對語言可懂度的效應。短的延遲時間,反射聲會增加直達聲的響度,長的延遲時間導致可懂度降低，其間有個“臨界延遲差”，它與反射聲的強度、聲源的頻譜以及所在空間的混響時間有關。)

　　原因六：無線話筒使用不當

　　我認為有些人把無線話筒的工作狀態(tài)依 “巫術(shù)”而工作，所以你會說：“我對此無能為力。”坦白的說，幾乎總有可以采取的措施。無線話筒是依照數(shù)學和科學原理來工作的，應該用科學的方法來對待。物理學原理是起作用的。當然，如果你使用的無線話筒質(zhì)量低劣，取得好的效果的幾率就像玩中式或俄式輪盤賭博一樣低。但只要你在每個聲道上能花費四百美元或更多的錢，剩下的主要就只是天線設計和頻率選擇的問題了。認真閱讀這些設備的使用手冊，獲取這些著名廠家提供的產(chǎn)品信息。對無線設備多些了解絕對是有益無害，還要熟悉頻率調(diào)節(jié)軟件的使用。

　　原因七：聽覺喪失

　　我在網(wǎng)上看到過一個帖子，講的是我常有耳聞的事——混響聲太過強烈因為操作者很可能喪失了聽覺 。請求你每年做一次聽力檢查吧。 坦白說，如果你聽覺減退了，就考慮改行吧?？梢蚤_家音響公司、做燈光設備或做系統(tǒng)技師。如果你考慮要繼續(xù)做混音工作，會進一步損害你的聽覺，而且同時你的混音效果會繼續(xù)變得越來越糟。

　　原因八：架線、終端設備和接地技術(shù)不佳

　　這種問題再常見不過。有時候一根細小的屏蔽線就能造成熱連接短路或接地回路。你應該為話筒線纜做定期的保養(yǎng)維護，并采取恰當?shù)拇胧z查并清潔多插頭設備，還要掌握接地技術(shù)和接地回路的知識。這些年來經(jīng)常有人打電話給我，他們描述出系統(tǒng)結(jié)構(gòu)圖，我就能指出接地回路產(chǎn)生的位置，你應該也能做到。

　　最后，阻抗和電平一致也是需要掌握的。你要知道什么時候該使用DI輸入而什么時候不該使用。你也該弄明白，為什么把一個300歐姆的吉他話筒直接插到1K歐姆的話筒插座上，是錯誤的做法。

　　原因九：增益結(jié)構(gòu)不佳

　　是的，這個話題你肯定已經(jīng)聽過上千次，但它依然不容忽視。我們常接到電話反映音響系統(tǒng)效果不好的問題，至少有七成是與增益結(jié)構(gòu)有關。 我們發(fā)現(xiàn)的主要問題是前級增益不足——想想前置話放。 而電路后級增益增大，結(jié)果就是噪音太多，強度不夠。

　　第二個最常見的原因就是總線過載 ，因為所有的通道能量都很大，當它們匯集到無法承受大于28dBu的總線放大器上的時候，得到的聲音就是被擠壓的、失真的，令人不悅。與舊時錄制和大量給模擬磁帶灌輸信號不同，給通道和總線輸入太多信號并不是很可取的做法。只要能獲得最大的信噪比就可以了，不要過量以致聲音出現(xiàn)明顯失真。關于這個問題，可以參考很多書籍、研討會、培訓課程和廠家的信息，還可請教同行，但最終還是要靠你自己依靠現(xiàn)有設備來找到合理安排增益結(jié)構(gòu)的方法，以取得理想效果。

　　原因十：混音技能欠缺

　　技能欠缺有很多表現(xiàn)，但最常見的是音量太大、太響亮、太失真和各聲道解析度不高。責備設備不好并不是很好的借口。 我曾經(jīng)在很多場合看到同一套擴音設備由不同的人來操作。A的聽起來糟糕透頂，低音渾濁，延展不足，中音雜亂，高音失真。樂器聲都彼此混雜淹沒。鼓聲過大，尤其是地鼓。人聲顯得突兀。接著，B上陣了，效果出乎意料的好：干凈延展的低音、各樂器的聲音清晰可辨，沒有低中頻雜音，人聲悅耳清晰，高音漂亮而舒展。

　　為何有此差異?主要是操作者的原因。 當然臺上演奏者不同也有一部分原因，但舞臺設備基本是一樣的——鼓、貝司、吉他、鍵盤和人聲。真正的造成差異的原因是調(diào)音臺后面的人，一個知道他在做什么，另一個卻不清楚。

　　接下來該怎么做?

　　怎樣才能提高混音技術(shù)呢?首先，要放下架子，虛心學習。 每個人的混音風格都不同，但好的混音師都有共同點，他們知道自己想要什么樣的效果，并知道如何達到這樣的效果。他們對所聽到的聲音總是挑剔的，客觀的。他們知道，無論是為鼓拾音還是為吉他使用均衡器，急于求成的粗暴方式是行不通的。他們工作之前總是要先弄明白所有的樂器和人聲之間是如何協(xié)調(diào)在一起的，然后他們找到可行的方法，讓每種聲音都能顯現(xiàn)出來。