舞臺美術(shù)作為造型藝術(shù)的特殊領(lǐng)域，是現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展過程中的特別存在。它自始至終都受到一系列美術(shù)流派及眾多藝術(shù)家的影響，許多藝術(shù)家都曾從事過舞臺美術(shù)設(shè)計工作，如：立體主義的畢加索、勃拉克;未來主義的巴拉;表現(xiàn)主義的蒙克、青騎士領(lǐng)袖康定斯基;風(fēng)格主義的蒙德里安，到超現(xiàn)實主義的米羅、達利等。

　　未來主義藝術(shù)家巴拉作品

　　從創(chuàng)作觀念及表現(xiàn)手法，藝術(shù)大師們精心探索的藝術(shù)風(fēng)格、樣式很快被運用到舞臺美術(shù)中去，影響并引導(dǎo)著舞臺美術(shù)發(fā)展的潮流。

　　不同的藝術(shù)形式在舞臺美術(shù)的應(yīng)用中，伴隨演出內(nèi)容立體、多維、綜合的氣氛烘托，創(chuàng)造出比單純的平面藝術(shù)更有延伸性、更具生命力的藝術(shù)作品。

　　·舞臺設(shè)計中的平面藝術(shù)·

　　平面藝術(shù)設(shè)計也稱為視覺傳達設(shè)計，是以“視覺”作為溝通和表現(xiàn)方式。在當(dāng)代全球化、信息化的發(fā)展背景下，依然展示著中國平面設(shè)計師的豐富聯(lián)想藝術(shù)，在平面設(shè)計中彰顯出中華文化的特質(zhì)，為世界文化的多樣化發(fā)展提供中國人的智慧和理念。

　　其中，頗具中華文化特質(zhì)的當(dāng)屬紋樣設(shè)計。

　　中國傳統(tǒng)紋樣有悠久的歷史和輝煌的成就，在造型、構(gòu)圖、表現(xiàn)手法上獨樹一幟，并且被賦予豐富的寓意，展現(xiàn)了中華民族的獨特審美觀念。在舞臺設(shè)計中，紋樣的運用也起到了畫龍點睛和烘托氣氛的作用。

　　乍現(xiàn)的靈感源于大量的調(diào)研

　　紋樣設(shè)計，搜集資料尤為重要。紋樣擁有深厚的歷史內(nèi)涵，每個時代的紋樣，風(fēng)格不盡相同，并有自己的獨特之處。資料背景信息不準確，便會致使整個設(shè)計的失敗。

　　在設(shè)計初期，設(shè)計師要根據(jù)主題風(fēng)格廣泛搜集資料，對歷史、地理、民俗做深度調(diào)查。設(shè)計師將所搜集的素材匯總成具體形象，并揉進新的靈感，加以設(shè)計創(chuàng)作，運用天馬行空的想象，結(jié)合設(shè)計師個人經(jīng)驗和審美把握，繪制出紋樣設(shè)計雛形。

　　廈門海洋文化

　　廈門金磚會晤文藝晚會的舞臺大幕，設(shè)計師們精心設(shè)計，用白鷺、帆船和大海元素巧妙地展現(xiàn)了廈門海洋文化。通過對歷史資料的研究，設(shè)計師們抓住福船獨有的特點做出放大和美化，呈現(xiàn)出一副精美而恢弘的廈門傳統(tǒng)工藝金線雕作品，給觀看者留下深刻的印象。

　　精美而恢弘的廈門傳統(tǒng)工藝金線雕作品

　　風(fēng)俗文化與舞美創(chuàng)意巧妙結(jié)合

　　平面與3D碰撞更多精彩

　　設(shè)計師把平面雛形和3D舞臺設(shè)計模型相結(jié)合，檢看風(fēng)格、樣式和尺寸是否匹配。這個步驟也是平面設(shè)計師和3D設(shè)計師共同協(xié)作的最關(guān)鍵時期，也是耗時最長的過程。在此過程中，需確定諸多設(shè)計中的復(fù)雜細節(jié)，例如紋樣中每條線條的尺寸、間距等。

　　不同的牡丹花紋

　　2018年央視狗年春晚舞臺上，設(shè)計師運用牡丹花紋作為紋樣主體，將其設(shè)計為一組不同的形態(tài)，用以適應(yīng)舞臺上各部分組合結(jié)構(gòu)。

　　精美而恢弘的廈門傳統(tǒng)工藝金線雕作品

　　材質(zhì)與細節(jié)決定最終呈現(xiàn)

　　材質(zhì)的選擇決定了能否準確表現(xiàn)出紋樣設(shè)計理念。設(shè)計師通過對各種材質(zhì)進行反復(fù)試驗和比對，從而確定最終方案。

　　牡丹紋樣的灰度圖與效果圖

　　盡管紋樣屬于平面設(shè)計范疇，但它不會永遠是“平”的。在央視2018狗年春晚舞臺上，承載演員的升降吊籠表面的紋樣，設(shè)計師們將其設(shè)計成立體結(jié)構(gòu)，用灰度圖制作，遠看是漂亮的裝飾紋樣，其立體結(jié)構(gòu)同時起到護欄作用，確保演出安全。

　　以靈感為語言，用設(shè)計做溝通，對設(shè)計師們來說，從無到有、從有到精，把舞臺美術(shù)設(shè)計完美地呈現(xiàn)在舞臺上過程，是一件最酷、最有成就感的事情!