在不久前結(jié)束的臺灣金馬獎頒獎禮上

　　張藝謀憑借神級水墨武俠片《影》

　　首次獲得金馬獎最佳導(dǎo)演獎等4項(xiàng)大獎

　　之前《影》還獲得十二項(xiàng)提名成為最大贏家

　　其中楊江、趙楠老師入圍最佳音效獎

　　楊江老師 奧斯卡金像獎評委

　　第55屆金馬獎最佳音效提名獎《影》(張藝謀導(dǎo)演)

　　第53屆金馬獎最佳音效提名獎《皮繩上的魂》(張楊導(dǎo)演)

　　第30屆金雞獎最佳錄音提名獎《催眠大師》(陳正道導(dǎo)演)

　　2012年度中國電影電視技術(shù)學(xué)會聲音制作優(yōu)秀作品獎

　　(電影類)一等獎《畫皮2》(烏爾善導(dǎo)演)

　　《影》整體上是一部關(guān)于真身和替身、君與丞權(quán)謀爭斗，猶如白與黑、陽與陰的故事情節(jié)，張藝謀用恰到好處的中國水墨風(fēng)格來展現(xiàn)，氣候設(shè)定也是七日連綿雨天，雨聲就成為了本片占比最大的音效，也成為對音效師最大的考驗(yàn)。

　　選擇怎樣質(zhì)地的雨聲音效？

　　如何讓音效契合人物個(gè)性、契合情節(jié)發(fā)展？

　　如何讓音效賦予墨韻？

　　“有狠勁兒，才有真實(shí)的聲音”

　　賦予音效形象筆墨之美

　　中國水墨的形象之美，以形寫神，形神兼?zhèn)洌?/p>

　　墨與色的滲化效果

　　表現(xiàn)不同物體的形狀、質(zhì)感、量感

　　最終都是為了“傳神”

　　權(quán)謀爭斗無疑就是《影》需要做到的內(nèi)容傳神

　　為權(quán)謀而隱忍，對自己使狠勁兒

　　為權(quán)謀而跋扈，對別人使狠勁兒

　　一個(gè)“狠勁兒”就是錄音師抓住的傳神點(diǎn)

　　楊江差不多已經(jīng)尋遍了國內(nèi)外能找到的雨聲素材，同時(shí)自己動手錄制了很多，卻始終沒有找到想要的那個(gè)聲音。故事的原型是三國奪荊州，電影架空了三國荊州的歷史，沒想到最后還是在荊州找到了它，正是自然界最為真實(shí)的呈現(xiàn)才可以如此奇妙和精準(zhǔn)。楊江師從來啟箴先生，最后尋到的是老師幾十年前在湖北錄的雨聲，“這個(gè)雨直直打在荊州的土地上，非常狠、非常有力量，有股勁兒在。”

　　是什么幫助了您在編輯棚內(nèi)的工作，同時(shí)能夠撐住影片的聲音氣質(zhì)？

　　因?yàn)槲揖庉嬇锢锸褂玫亩际亲钚碌?系JBL音箱，聽什么東西它都不吃力，勁很足，而且更廣泛的“甜點(diǎn)位置”很精準(zhǔn)、真實(shí)的聲音還原 ，比如說我有時(shí)候工作累了，稍微坐矮一點(diǎn)聽到的聲音，和早上坐正常高度位置時(shí)候聽的聲音沒有太大差別，這完全受益于圖像控制波導(dǎo)技術(shù)，區(qū)別于有些音箱當(dāng)人坐矮了一點(diǎn)位置聽的時(shí)候，那高音頭可能偏高了一點(diǎn)，聽著就會有差異。音箱在細(xì)節(jié)方面的表現(xiàn)力，就這部電影來說所有的聲音細(xì)節(jié)全要，然后再做取舍。那首先要都能聽到，JBL 7系音箱能給你解析出來，我覺得就這點(diǎn)還真是好，包括大動態(tài)范圍，傘的聲音，還原很真實(shí)。 我第一次聽為什么感覺它好，因?yàn)榈谝恢庇^就覺得它有勁。我喜歡那種比較“狠”的聲音，尤其這個(gè)戲做得特別“狠”。既要有股內(nèi)在的勁又要有侘寂的美學(xué)理念，要表現(xiàn)這種聲音氣質(zhì)的話，對音箱本身的要求會很高，因?yàn)樾枰蝗旧穆曇敉瑫r(shí)解析力足夠好，兼顧高低音頻的轉(zhuǎn)換和大動態(tài)范圍，最好是音箱表現(xiàn)的聲音也和影片一樣的氣質(zhì)，足夠有內(nèi)勁兒，它們正好能相遇。

　　“游刃有余 方能張弛有度”

　　韻味意境之美

　　中國水墨講究虛實(shí)留白，松弛有度

　　才能創(chuàng)造情景交融的意境韻味之美

　　時(shí)而風(fēng)雨如晦官場殺機(jī)四伏

　　時(shí)而腥風(fēng)血雨戰(zhàn)場一片廝殺

　　時(shí)而風(fēng)雨凄凄人生命運(yùn)有別

　　時(shí)而煙雨蒙蒙男女情愫泛起

　　音效既要隨著劇情起伏

　　也為觀眾創(chuàng)造遐想的空間

　　這就要求音效設(shè)計(jì)師100%浸淫到藝術(shù)創(chuàng)作中

　　聲音創(chuàng)作過程中，什么事物對您尤為重要？

　　我是很少換工作用的東西。比如說像音箱這種，不輕易換。你必須要熟悉這個(gè)音箱，才能做到拋開技術(shù)層面的東西，省下時(shí)間去搞創(chuàng)作。 音箱的特質(zhì)等肯定要掌握，這是最基本的東西。比如說像插件，我可以去找各種新的，因?yàn)樗诓煌５母?。新的音色，新的團(tuán)隊(duì)，這些都可以嘗試不同的、帶來新的感覺。但是音箱我覺得不要輕易更換，因?yàn)檫@有一個(gè)聽覺習(xí)慣在里面。越了解它，可以省下時(shí)間去尋求更多創(chuàng)新的東西。 可能聲音本身做的比較突出有新意，但是音箱不好或者不熟悉的話，那聲音的表現(xiàn)就是一大問題，做出來的東西想法再好，人家聽不到。JBL 7系我覺得起碼未來的5到10年應(yīng)該不會換。 因?yàn)槲以瓉砀鷰煾蹈傻臅r(shí)候20多歲，他們就一直用JBL 4410，用了多少年了，4410已經(jīng)成為一個(gè)行業(yè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)了。我在一直使用過程中的時(shí)候，反而越可以拋棄掉它，可以完全不顧慮它這方面的事，總不能因?yàn)橐粝浠蛘吖ぷ髡荆偬焯熳聊ナ褂玫葐栴}，這是最最基礎(chǔ)的保障。

　　JBL 7系 音效藝術(shù)家的首選

　　那您心目中好的監(jiān)聽音箱應(yīng)該具備哪些特質(zhì)，您選擇的標(biāo)準(zhǔn)又是什么？

　　我覺得對我們做聲音的電影編輯來說，第一：要準(zhǔn)確，必須要準(zhǔn)確。第二：要統(tǒng)一，從聲音的還原和表現(xiàn)力上來說，我希望最好是混錄棚跟院線是相對統(tǒng)一的狀態(tài)，能保證聲音表現(xiàn)從編輯混錄一直到放映具有一致性，不能說我在這弄完他出去聲音不一樣了 。為什么一直選擇JBL就是有這樣的考慮，因?yàn)榇罅侩娪霸菏褂肑BL的音箱，那么考慮到一致性，所以前端監(jiān)聽環(huán)境選擇JBL也是必然 。另外：我做片子不管臺詞、動效、音效、我喜歡比較有勁的，我做聲兒就比較想往有勁兒的方向做。這個(gè)音箱能將聲音表現(xiàn)得很細(xì)膩，而且不費(fèi)勁。