在許多專業(yè)場合中，如演播廳、劇場、會議室、歌舞廳等，經常出現(xiàn)燒毀音箱的中、高音單元的現(xiàn)象。在音響設備 中，高音單元至關重要。但又因它的結構上的特性而經常燒毀，不僅會造成經濟上的損失還會破壞演出效果，甚至導致無法正常演出。那如何避免此問題的出現(xiàn)?應注意以下幾個方面：

　　一、音箱與功率放大器的合理配置

　　在專業(yè)擴聲領域里，音響器材的配置是十分考究的，其中功放與音箱的配置是最重要的，功放與音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌號、功率管類型的選擇及低靈敏度音箱應配置哪種功放等。大家都知道，在進行廳堂聲學設計后，需要根據(jù)一系列計算確定音箱功率，然后再由音箱功率確定功放功率，但是究竟兩者功率如何選配才能達到最佳匹配呢?

　　沒有經驗的調音師也許會認為，功率放大器的輸出功率太大，會造成高音單元的損壞，其實不然。在專業(yè)場合下，揚聲器一般可以承受3倍于額定功率的大信號沖擊，瞬時可承受5倍于額定功率的峰值沖擊而不損壞。所以，一般情況下，音箱額定功率取功率放大器的1/2，是不會有問題的。因而，如果不是因意外強沖擊或話筒長時間嘯叫，而是由功率放大器功率大而燒高音單元的情況是極少出現(xiàn)的。眾所周知，大部分音箱內有多個揚聲器單元，每個揚聲器單元所承受的功率，是按分頻點的不同進行不同分配。圖1是自然界中聲音能量分布圖，一般情況下，各揚聲器單元的功率分配的百分比如圖1所示。圖中，將某只揚聲器分配到的頻率段由橫坐標讀出，對應縱坐標的百分數(shù)差值即為分配到的功率。例如：一只分頻點為1.6kHz的二分頻音箱(附圖中的A點)，高音單元承受功率為100%-78%=22%，低音單元承受功率為78%-0%=78%。

　　音箱的額定功率，一般專業(yè)音箱標明最大粉紅噪功率，而發(fā)燒及民用音箱標記則比較含糊，但基本都是各單元的總功率。也就是說，音箱的額定功率是指粉紅噪聲或寬頻帶能承受的模擬信號功率。如圖1，一只分頻點為1.6kHz、額定功率為100W的二分頻音箱，在額定功率時，低音單元可分配到78W的輸出功率，而高音單元僅分配到22W。因此，對該音箱施加100W的粉紅噪聲功率或普通節(jié)目信號功率，它可以承受;但用100W的單頻信號去測試時，無論高音和低音單元都有可能損壞。再如一只三分頻的音箱，中、高音的分頻點在4kHz，那么，高音單元的承受功率只有標稱功率的5%。如果功率分配不當，就會很容易造成高音單元的損壞。

　　我們知道，在人耳聽域的20Hz～20kHz內，真正集中大量能量的音樂信號一般在中、低頻段，而高頻段能量僅相當于中、低頻段能量的1/10。一般人聲和音樂信號中高音分量并不多，金屬樂器、絲弦樂曲中高音偏多些，所以，一般音箱高音損失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡;而功放好比一個電流調制器，它在輸入音頻信號的控制下，輸出大小不同的電流給音箱，使之發(fā)出大小不同的聲音，在一定阻抗條件下，要想讓標稱功率為200W的功放達到400W或幾倍的輸出其實很容易，只是功放的失真(THD)將會大大地增加，這種失真主要產生在中、低頻信號中的高頻諧波，其失真越大，高頻諧波能量就越大，而這些高頻失真信號都將隨高頻音樂信號一同進入高音頭，這會產生什么后果呢?一般音箱的功率分配比例基本附合附圖所示規(guī)律。

　　以三分頻音箱為例，在正常情況下，若輸入給音箱的信號加大1倍，高音頭的功率僅增加5W;但如果功率放大器的功率不足，致使信號過載出現(xiàn)削幅，高次諧波分量就會劇增。除原為1kHz的正弦波外，還會產生大量的奇次諧波，如3kHz、5kHz等的正弦波能量，致使信號中高音成分的比例大大增加，進而會造成信號中的高音頻譜能量遠遠的超過高音單元所能承受的功率。即使此時的信號總功率還沒達到音箱的額定功率，但高音單元已經過載而造成損壞。這種情況比信號短時過載，但不出現(xiàn)削幅更加危險。在信號不失真時，短時過載的1kHz信號，功率能量落在功率較大的低音單元上，不一定超過揚聲器的短期最大功率，一般不會造成音箱功率分配的偏差而損壞揚聲器單元。因而，正常使用時，在一定阻抗條件下，功放功率應大于音箱功率，但不能太大。在一般應用場所，功放的不失真率應是音箱額定功率的1.2～1.5倍左右;而在大動態(tài)場合則應該是1.5～2倍左右。這樣才能保證在音箱的最大功率時功率放大器不造成失真。

　　二、合理使用分頻器

　　在一個揚聲器系統(tǒng)里，分頻電路對揚聲器系統(tǒng)能否高質量地還原電聲信號起著極其重要的作用。尤其在中、高頻部分，分頻電路所起到的作用就更為明顯。其作用如下：

　　1.合理地分割各單元的工作頻段;

　　2.合理地進行各單元功率分配;

　　3.使各單元之間具有恰當?shù)南辔魂P系以減少各單元在工作中出現(xiàn)的聲干涉失真;

　　4.利用分頻電路的特性以彌補單元在某頻段里的聲缺陷;

　　5.將各頻段圓滑平順地對接起來。

　　但如果輸入端分頻點使用不當，或者揚聲器工作頻率范圍不合理，就很可能導致高音單元的損壞。因此在使用分頻器時，應嚴格按廠家提供的揚聲器工作頻率范圍來合理的選擇分頻點。高音揚聲器的分頻點如果選擇偏低，承受功率負擔過重，就很容易燒毀高音單元，中音號筒也是如此。

　　三、正確調試均衡器

　　均衡器的正確調整也是至關重要的。頻率均衡器是為了補償室內聲場的各種缺陷和揚聲器的各頻率不均勻性而設置的，在使用時應該用實際頻譜分析儀或其他的儀器進行調試。調試后的傳輸頻率特性應在一定范圍內是比較平坦的。但是許多時候一些不具備音響知識的調音員隨意地進行調試，甚至有相當多的人，把均衡器的高頻和低頻部分提得過高，在均衡器面板上形成"V"字形。如果這些頻率與中音頻率相比被提升高于10dB(均衡器的調節(jié)量一般都在±12dB)的話，其電功率就要比中音部分提高3倍以上。這種情況下，不僅均衡器造成的相位畸變要對音樂聲嚴重染色，同時，也極易造成音箱高音單元燒毀，這類情況也是燒毀揚聲器的主要原因。當然，音響系統(tǒng)的設計要根據(jù)實際情況，如場地大小、用途、建聲條件等綜合考慮，要根據(jù)實際的使用條件來確定最大連續(xù)聲壓級，進而確定音箱的最大SPL值。

　　四、注意音量的調節(jié)

　　不少使用者把后級功放的衰減器置在-6dB、-10dB，即音量旋鈕的70%～80%，甚至一半的位置上，而是靠加大調音臺輸入來達到合適的音量，使用者以為只要功率放大器留有余量，音箱就安全了，實際上這也是錯誤的。功率放大器的衰減旋鈕衰減的是輸入信號，若將功率放大器的輸入衰減-6dB，也就意味著，要保持同等的音量，調音臺或前級必須多輸出6dB,電壓也就要高出1倍,輸入的信號上動態(tài)余量,俗稱 "頭頂空間", 就要被砍掉一半。這時，若有突發(fā)的大信號，就會使調音臺輸出過載，出現(xiàn)削幅波形。盡管功放沒有過載，但輸入的是削幅波形，高音分量過重，不但高音失真，高音單元也有可能燒壞。

　　當然，在一些場合，特別對于廣場演出，我們還可以加裝高音保護器，傳統(tǒng)的高音保護器有的只是在單元上加裝熱敏電阻，保險電阻，有的甚至會串聯(lián)小燈珠等落后的技術手段，保護效果較差。新一代專業(yè)音箱高音單元保護器采用無原電路技術，能有效的解決因浪涌、諧波、高頻電路串入低頻、電流過大、電壓過高、瞬時間開關機等原因造成的高音單元燒毀的問題，不影響高音效果，不負重功放，不會出現(xiàn)高音嘎然而止的現(xiàn)象。對上述幾種燒毀高音的因素，它的保護效果可達91%。

　　通過上述分析，可以使我們很清楚的了解到：音箱燒高音單元的一個重要原因，是功率放大器的功率太小，而不是太大。功率放大器送出的信號本身就是削幅信號，導致?lián)p壞音箱。所以，在配置音響時，一定建立正確的認識，要用"大馬拉小車"的方案，防止功率放大器送出削幅信號而損壞高、中音揚聲器單元。在進行音響系統(tǒng)的設計時，功放與音箱的設計功率要按上述原則進行匹配，實際操作中各個環(huán)節(jié)的設備要運用合理，才能做到既保護好設備，又能使音響系統(tǒng)達到最佳的效果。