伴隨著這些年小劇場話劇的興起，話劇消費(fèi)市場變得熱火朝天，小劇場話劇的創(chuàng)作也隨之進(jìn)入了一個(gè)新的階段。相對于傳統(tǒng)的話劇創(chuàng)作，小劇場話劇的各大創(chuàng)作元素都有了較大的突破。其中，作為創(chuàng)作元素之一的舞臺(tái)音響 的創(chuàng)新性表現(xiàn)明顯。本文將結(jié)合小劇場話劇的特點(diǎn)闡述其音響設(shè)計(jì)的要點(diǎn)，音響系統(tǒng)搭建的具體情況以及音響操控的相關(guān)事項(xiàng)。最后根據(jù)目前市場上小劇場話劇存在的一些問題提出舞臺(tái)音響發(fā)展受到的制約，并對未來的小劇場話劇舞臺(tái)音響的發(fā)展進(jìn)行前景分析。

　　小劇場話劇的舞臺(tái)音響包括音響設(shè)計(jì)、音響系統(tǒng)搭建和音響操控幾個(gè)部分。舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)是舞臺(tái)音響師在閱讀劇本以后，為了讓話劇達(dá)到某種藝術(shù)效果，對整個(gè)話劇的聲音元素如音樂、音響和某些語言進(jìn)行相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作。音響操控是在演出過程中遵循音響設(shè)計(jì)理念，現(xiàn)場運(yùn)用音響設(shè)計(jì)方案，配合話劇的其他各個(gè)創(chuàng)作元素，實(shí)現(xiàn)話劇的藝術(shù)效果。這三個(gè)部分是緊密聯(lián)系的，它們有序配合才能使話劇的舞臺(tái)音響發(fā)揮最好的水平。

　　一、設(shè)計(jì)

　　小劇場話劇突出的特點(diǎn)便是一個(gè)"小"字，這不單單指小劇場話劇的演出場所比較小，而且演出規(guī)模也很小。一般來說小劇場話劇演出場所的觀眾容量為 200 人以下，演員最少時(shí)只有一到兩個(gè)人，作為"幕后英雄"的主創(chuàng)部門也是小而精，因此它的投資成本相當(dāng)?shù)?。投資成本低，風(fēng)險(xiǎn)變小，也易于及時(shí)收手。市場上絕大多數(shù)小劇場話劇都是由民營資本投入，自負(fù)盈虧。這些特點(diǎn)也直接影響到小劇場話劇的音響設(shè)計(jì)。

　　表象性和表意性相結(jié)合的音響設(shè)計(jì)特點(diǎn)，話劇的音響設(shè)計(jì)主要是針對音響和音樂的設(shè)計(jì)，很少涉及到語言。話劇的音響多為表象性的運(yùn)用，比如風(fēng)、雨、雷、電等天氣現(xiàn)象，或者生活中的一些音響：門鈴、電話、馬桶等。這些音響點(diǎn)要配合演員的表演節(jié)奏，與演員形成默契。相反，話劇的音樂多為表意性的運(yùn)用。主要用來渲染故事情節(jié)，抒發(fā)角色的內(nèi)心情感，運(yùn)用原創(chuàng)音樂在音樂長度選擇上比較自由，運(yùn)用版權(quán)音樂有時(shí)候則需要對音樂長短進(jìn)行適當(dāng)剪輯，與故事情節(jié)需求契合。一般的小劇場話劇在進(jìn)行音響設(shè)計(jì)時(shí)很少采用原創(chuàng)音樂，多數(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是運(yùn)用已有的版權(quán)音樂進(jìn)行再創(chuàng)作。但是在中國，知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)并不健全，因此音樂版權(quán)也沒有過多地被人在意，往往是什么音樂合適就搬過來使用，不去考慮版權(quán)問題。這一點(diǎn)也是許多小劇場話劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的無奈選擇。

　　平民化的音響設(shè)計(jì)特點(diǎn)。小劇場話劇的另一個(gè)"小"是表現(xiàn)在它的故事題材的"小"。它不像大劇場話劇那樣關(guān)注宏觀題材，而是注重民生，專注社會(huì)近期的熱點(diǎn)話題。很多小劇場話劇描寫的都是小人物的平常生活、小故事。因此它的音樂特點(diǎn)也是非常平民化，多用流行風(fēng)格的音樂，這樣才能更好地接近廣大觀眾，讓觀眾以最快的速度融入故事主題中。另外，小劇場話劇的興起也是因?yàn)?quot;體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)"的發(fā)展，人們走進(jìn)劇場全身心投入話劇情節(jié)。為了凸顯小劇場話劇的親切、通俗，除了增加演員與觀眾的互動(dòng)環(huán)節(jié)，打破表演空間與觀演空間的界限之外，選取一些通俗易懂的音響、音樂能加快體驗(yàn)過程，增強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)記憶。

　　在舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)過程中，要使自己的作品生色還需要注意風(fēng)格統(tǒng)一，為作品奠定基調(diào)。各種元素糅雜也許看似豐富，但是往往會(huì)顯得作品的音響設(shè)計(jì)雜亂無章。

　　二、音響操控

　　小劇場話劇舞臺(tái)音響的操控是整個(gè)舞臺(tái)音響的重要環(huán)節(jié)，它決定著整個(gè)舞臺(tái)音響的設(shè)計(jì)是否能達(dá)到最佳效果。在音響操控中要注意以下幾點(diǎn)：

　　(一)選擇一款合適的播放器。音響師要選擇一款自己最方便操作的播放器，并且熟悉播放器的所有功能特性，與之形成一種演出默契。

　　1.播放器上的音樂音響要按照表演順序排列，并且不能隨意打亂這種排列順序。音樂音響的播放模式最好設(shè)置為"單曲播放"模式，這樣能夠避免正在播放的音響在播放完畢后自動(dòng)跳到下一條音響上，從而發(fā)出不應(yīng)該在此時(shí)發(fā)出的聲音。

　　2.熟悉播放器的每一個(gè)快捷鍵。在演出過程中，使用快捷鍵操作往往要比使用鼠標(biāo)操作更方便更靈活。尤其是"播放"、"暫停"等常用快捷鍵要熟悉。另外小劇場話劇的表演比較靈活大膽，演員有時(shí)候會(huì)跳出戲來與觀眾進(jìn)行交流，音響師要根據(jù)演員的表演快速找到需要的音響點(diǎn)。

　　(二)注意音量的控制。這方面主要是為了塑造舒適的聲音環(huán)境，達(dá)到好的演出氛圍。在小劇場話劇舞臺(tái)音響系統(tǒng)中，音量大小經(jīng)過三級控制：一是電腦出來的音量大小，二是調(diào)音臺(tái)控制的音量大小，三是功放控制的音量大小，一般是固定電腦播放的音量和功放控制的音量，在實(shí)際演出中調(diào)控調(diào)音臺(tái)的音量。在電腦內(nèi)部也要均衡播放器的音量輸出和總聲卡的音量輸出。合適的音量需要音響師在演出之前到觀眾席去體會(huì)，然后進(jìn)行調(diào)節(jié)。不能音量太大導(dǎo)致聲音過載、觀眾不適，也不能太小烘托不了氣氛，影響話劇表演。

　　三、盡管如此，小劇場話劇的舞臺(tái)音響仍有廣闊的發(fā)展前景

　　(一)小劇場話劇的健康發(fā)展為舞臺(tái)音響帶來發(fā)展契機(jī)。回望小劇場話劇的發(fā)展歷程，它的創(chuàng)新大膽、先鋒意識使它獨(dú)樹一幟，被觀眾認(rèn)可;它的大眾娛樂、減壓體驗(yàn)為它贏得市場，其強(qiáng)大生命力甚至威脅到傳統(tǒng)戲劇的生存。但是市場也曾一度讓它失去內(nèi)涵，落入庸俗。盡管如此，低俗笑點(diǎn)只會(huì)帶來審美疲勞，觀眾并不會(huì)長期沉溺于這種快餐文化，他們最終還是想從這種精神生活中看到藝術(shù)的內(nèi)涵，引起人生的思考，小劇場話劇需要回到健康發(fā)展的正軌上來。這樣繼 續(xù)發(fā)揮小劇場話劇表演形式的創(chuàng)新性，舞臺(tái)音響的創(chuàng)造空間和思想內(nèi)涵一定會(huì)擁有更多的發(fā)展機(jī)會(huì)，更高的藝術(shù)價(jià)值。

　　(二)借鑒國外大劇場話劇的舞臺(tái)音響理念為舞臺(tái)音響的發(fā)展帶來品質(zhì)提升。國外的劇場話劇舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)體系較國內(nèi)完整，尤其是在音響系統(tǒng)搭建上，國外的音響設(shè)計(jì)方案是"因地制宜"，創(chuàng)造最高品質(zhì)音響效果，比如提供環(huán)繞聲的聽覺環(huán)境。有些劇目甚至在觀眾的座位上提供環(huán)繞聲音箱裝置，這在國內(nèi)戲劇演出中是不存在的，傳統(tǒng)話劇的演出如此，小劇場話劇更是如此。演出團(tuán)隊(duì)的音響設(shè)備往往是由劇院來提供，并且提供的設(shè)備質(zhì)量也是參差不齊。這在一定程度上影響了舞臺(tái)音響的質(zhì)量。如果小劇場話劇的舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)能夠積極采用"因地制宜"的設(shè)計(jì)理念，定能將其發(fā)展帶入一個(gè)新的臺(tái)階。況且環(huán)繞聲的聽覺盛宴是未來聲音重放的發(fā)展趨勢，因此值得我們期待。