隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)與社會(huì)的快速發(fā)展，各類新技術(shù)已經(jīng)與我國(guó)民眾的生活、娛樂緊密結(jié)合在一起，這在客觀上提高了我國(guó)民眾的藝術(shù)審美水平，但也使得傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式不能較好滿足觀眾挑剔的“胃口”，在這種現(xiàn)狀的影響下，多元化藝術(shù)表現(xiàn)形式已經(jīng)成為諸多藝術(shù)形式發(fā)展的必經(jīng)之路，表演中劇場(chǎng)音響 造型的變化就是多元化藝術(shù)表現(xiàn)形式的具體體現(xiàn)，為此本文就劇場(chǎng)音響造型與設(shè)計(jì)展開了具體研究，希望這一研究能夠?yàn)槲覈?guó)劇場(chǎng)表演地更好展開帶來(lái)一定幫助。

　　對(duì)于音響造型來(lái)說(shuō)，其本身與聲音、音樂、音響設(shè)備 等的存在有著較為密切的聯(lián)系，而通過(guò)音樂表現(xiàn)的“色”與“形 ”、聲音表現(xiàn)的“象”與“形 ”、音響表現(xiàn)的“動(dòng)”與“形”我們就能夠發(fā)現(xiàn)，音響造型本身屬于音樂、聲音、音響的結(jié)合體，夠?yàn)槿藗儙?lái)更好的藝術(shù)享受。而對(duì)于劇場(chǎng)音響造型來(lái)說(shuō)，從聲音的陪襯發(fā)展到現(xiàn)在劇場(chǎng)表演中不可或缺的重要組成，表明了音響造型對(duì)劇場(chǎng)表演的重要性，而更好地發(fā)揮劇場(chǎng)音響造型的效用，正是本文就劇場(chǎng)音響造型與設(shè)計(jì)展開具體研究的目的所在。

　　一、劇場(chǎng)音響造型

　　對(duì)于劇場(chǎng)音響造型來(lái)說(shuō)，其本身在發(fā)展中受到技術(shù)方面較大的限制，在這種限制中劇場(chǎng)音響造型存在著以劇場(chǎng)環(huán)境為基礎(chǔ)、以渲染氣氛為目的、以推動(dòng)劇情發(fā)展為目的等三種不同側(cè)重點(diǎn)的音響造型，筆者將在下文中將對(duì)這三種劇場(chǎng)音響造型進(jìn)行詳細(xì)論述。

　　1、以劇場(chǎng)環(huán)境為基礎(chǔ)的音響造型

　　以劇場(chǎng)環(huán)境為基礎(chǔ)的音響出現(xiàn)時(shí)間較早，這一時(shí)期劇場(chǎng)中還沒有普及音響回放系統(tǒng)，而音響摹擬裝置是這一時(shí)期劇場(chǎng)音響造型的主要來(lái)源，這就使得這類音響造型本身對(duì)劇場(chǎng)環(huán)境有著較高的要求。對(duì)于這一時(shí)期的劇場(chǎng)來(lái)說(shuō)，文藝復(fù)興時(shí)期出現(xiàn)的鏡框式舞臺(tái)劇場(chǎng)是最為常見的劇場(chǎng)音響環(huán)境造型，這一劇場(chǎng)音響環(huán)境造型能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)較好的藝術(shù)享受。但由于受到技術(shù)限制，這一時(shí)期劇場(chǎng)中各類聲音效果都是由幕后的演員或工作人員發(fā)出的，咖啡機(jī)的研磨聲代替割草機(jī)聲音、擊鼓代替打雷聲、口技表演者模仿雞鳴與馬叫等環(huán)境聲是這一時(shí)期以劇場(chǎng)環(huán)境為基礎(chǔ)的音響造型的表現(xiàn)常態(tài)。對(duì)于以劇場(chǎng)環(huán)境為基礎(chǔ)的音響造型來(lái)說(shuō)，環(huán)境氛圍的營(yíng)造是其主要發(fā)揮的作用，雖然這一時(shí)期以劇場(chǎng)環(huán)境為基礎(chǔ)的音響造型也能夠起到一定串聯(lián)劇情發(fā)展的作用，但這一作用本身在發(fā)揮中存在著可有可無(wú)的特性。

　　2、以渲染氣氛為目的的音響造型

　　隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，電唱機(jī)與磁帶錄音機(jī)逐漸開始在劇場(chǎng)中應(yīng)用，這一應(yīng)用使劇場(chǎng)音響造型發(fā)展到以渲染氣氛為目的的階段。電唱機(jī)最早在劇場(chǎng)中應(yīng)用可以追溯到20世紀(jì)30年代，《拉斯普京》一劇最早應(yīng)用電唱機(jī)進(jìn)行了列寧錄音的回放。而到了1952年，磁帶錄音機(jī)憑借著自身優(yōu)越的性能開始逐漸取代電唱機(jī)在劇場(chǎng)中的應(yīng)用，這一時(shí)期大部分劇場(chǎng)已經(jīng)拋棄了以劇場(chǎng)環(huán)境為基礎(chǔ)的音響造型，這也標(biāo)志著劇場(chǎng)音響造型正式進(jìn)入以渲染氣氛為目的的發(fā)展階段。

　　對(duì)于應(yīng)用磁帶錄音機(jī)的音響造型來(lái)說(shuō)，由于磁帶本身能夠記錄較多的聲音片段，這就使得其能夠通過(guò)音響造型較好地實(shí)現(xiàn)渲染氣氛這一目的，這對(duì)于劇場(chǎng)表演感染力的增強(qiáng)無(wú)疑有著較為積極的效用。當(dāng)然應(yīng)用磁帶錄音機(jī)的音響造型本身也存在著很多不足之處，需要應(yīng)用多臺(tái)磁帶錄音機(jī)、磁帶損傷會(huì)影響音響造型效果、不可靠因素較多、對(duì)技術(shù)人員的要求較高等都是不足之處的具體表現(xiàn)，在這種影響下導(dǎo)演很容易為了降低演出的不穩(wěn)定性，舍棄一些重要性較低的聲音素材，這種情況給音響造型渲染氣氛目的的實(shí)現(xiàn)帶來(lái)了較為不利的影響。

　　3、以推動(dòng)劇情發(fā)展為目的的音響造型

　　隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，劇場(chǎng)音響造型實(shí)現(xiàn)也正式進(jìn)入數(shù)字階段，數(shù)字音頻工作站、唱片、合成器、采樣器、計(jì)算機(jī)輔助回放系統(tǒng)等設(shè)備的應(yīng)用都是這一階段的具體表現(xiàn)，這一表現(xiàn)也使得音響造型的塑造變得較為簡(jiǎn)單與方便，在這一技術(shù)的支持下，音響造型開始發(fā)揮自身推動(dòng)劇情發(fā)展的作用，這也代表著音響造型正式進(jìn)入以推動(dòng)劇情發(fā)展為目的的階段。結(jié)合音響造型與直升機(jī)模型，在這一時(shí)期的音響造型中，音響造型往往還會(huì)與燈光、影像實(shí)現(xiàn)較好的結(jié)合，這種結(jié)合我們可以將其視作一種同步技術(shù)，這種同步技術(shù)同樣會(huì)為劇場(chǎng)音響造型帶來(lái)較為積極的影響。

　　隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，劇場(chǎng)音響造型也實(shí)現(xiàn)了以劇場(chǎng)環(huán)境為基礎(chǔ)、以渲染氣氛為目的、以推動(dòng)劇情發(fā)展為目標(biāo)的發(fā)展，在這種發(fā)展中音響造型的功能不斷被挖掘，劇場(chǎng)本身也實(shí)現(xiàn)了較為長(zhǎng)足的進(jìn)步，在二者的相互影響下，劇場(chǎng)就能夠?yàn)橛^眾提供更好的藝術(shù)享受。

　　二、劇場(chǎng)音響造型設(shè)計(jì)

　　上文中筆者論述了科學(xué)技術(shù)發(fā)展不同時(shí)期劇場(chǎng)音響造型側(cè)重點(diǎn)的不同，但在科學(xué)技術(shù)已經(jīng)能夠較好支持劇場(chǎng)音響造型實(shí)現(xiàn)的今天，仍舊存在著重視劇場(chǎng)環(huán)境、重視氣氛渲染、將點(diǎn)與面相結(jié)合的三種劇場(chǎng)音響造型設(shè)計(jì)，筆者將在下文中結(jié)合自身實(shí)際工作經(jīng)驗(yàn)與相關(guān)文獻(xiàn)資料，對(duì)這一設(shè)計(jì)展開詳細(xì)論述。

　　1、重視劇場(chǎng)環(huán)境

　　在不同的環(huán)境中會(huì)產(chǎn)生不同的音響，而這些不同的音響則直接塑造了不同“環(huán)境的音樂”，這一“環(huán)境的音樂”我們也可以將其稱作音景。對(duì)于劇場(chǎng)的音響造型設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，通過(guò)對(duì)音景的塑造就能夠較好實(shí)現(xiàn)劇場(chǎng)環(huán)境的營(yíng)造，這樣劇場(chǎng)本身的演出效果就能夠?qū)崿F(xiàn)較好的提升，對(duì)于環(huán)境的渲染與展現(xiàn)也會(huì)更加真實(shí)。在這一重視劇場(chǎng)音響造型設(shè)計(jì)中，對(duì)清晨雞鳴、夜間打更、時(shí)鐘嘀嗒等音景的表現(xiàn)能夠?qū)崿F(xiàn)時(shí)間流逝信息的傳達(dá) ;而春日鳥叫、夏日蟬鳴、秋日的蟋蟀等音景，則能夠?qū)竟?jié)的變化進(jìn)行暗示;車流喧囂、吆喝、叫賣等音景，能夠?qū)唧w城市的背景進(jìn)行較好的營(yíng)造，這些都屬于重視劇場(chǎng)音響造型設(shè)計(jì)的范疇?？偟膩?lái)說(shuō)，想要較好完成重視劇場(chǎng)音響造型的設(shè)計(jì)，我們就必須深入了解作品本身背景、及其想要表達(dá)的內(nèi)容等信息，這樣才能夠保證音響造型設(shè)計(jì)較好地滿足演出需要。

　　2、重視氣氛渲染

　　在劇場(chǎng)音響造型的設(shè)計(jì)中，我們也可以采用重視氣氛渲染的設(shè)計(jì)策略，這樣戲劇本身的張力就能有較好的提升，這一設(shè)計(jì)本身與繪畫藝術(shù)中的“近取其神，遠(yuǎn)取其勢(shì)”有一定的相似性。對(duì)于劇場(chǎng)演出來(lái)說(shuō)，氣氛的渲染與劇情內(nèi)容、人物語(yǔ)言、舞臺(tái)背景等有著較深的聯(lián)系，所以我們?cè)谥匾暁夥珍秩镜膭?chǎng)音響造型設(shè)計(jì)中，就必須以客觀的眼光看待劇中主觀表演的情感變化，這樣才能保證劇場(chǎng)音響造型設(shè)計(jì)較好地完成。通過(guò)氣氛渲染將情感沖突推到高潮，這就屬于典型重視氣氛渲染的劇場(chǎng)音響造型設(shè)計(jì)。

　　3、將點(diǎn)與面相結(jié)合

　　在點(diǎn)與面結(jié)合的劇場(chǎng)音響造型設(shè)計(jì)中，“點(diǎn)”指的是音響動(dòng)機(jī)或音響片段，這些“點(diǎn)”的不斷增多自然就形成了音響的面。舞臺(tái)音響 便越來(lái)越弱，而蛙聲、蟋蟀聲則表現(xiàn)出此起彼伏的特點(diǎn)，這便通過(guò)蛙聲、蟋蟀聲 “點(diǎn)”的設(shè)計(jì)營(yíng)造了夏夜聲音的 “面”，這種較高質(zhì)量的劇場(chǎng)音響造型設(shè)計(jì)，自然能夠?yàn)閯?chǎng)表演帶來(lái)較好的促進(jìn)效用。

　　三、注意事項(xiàng)

　　劇場(chǎng)音響造型設(shè)計(jì)工作，直接關(guān)系著劇場(chǎng)的表演效果，所以筆者建議相關(guān)劇場(chǎng)音響造型設(shè)計(jì)工作者，在工作中切忌將音響設(shè)計(jì)與相關(guān)戲劇的劇情內(nèi)容、戲劇語(yǔ)言、舞臺(tái)燈光、布景和影像等因素分割開來(lái)，保證音響造型設(shè)計(jì)基于色、聲、形、味及觸這五種感受來(lái)進(jìn)行，這樣才能夠保證劇場(chǎng)音響造型設(shè)計(jì)的較好實(shí)現(xiàn)，更好地完成劇場(chǎng)演出。

　　四、結(jié)論

　　對(duì)于劇場(chǎng)的演出來(lái)說(shuō)，音響造型設(shè)計(jì)直接關(guān)系著演出能否取得較好的效果，所以音響造型設(shè)計(jì)人員必須重視自身工作，重視這一設(shè)計(jì)的注意事項(xiàng)，這樣才能夠保證音響造型設(shè)計(jì)較好地為劇場(chǎng)演出提供支持。