這得先搞懂?dāng)[位這件事，喇叭擺位，當(dāng)然是指移動喇叭在空間中的位置，前后左右;為何喇叭擺在不同位置會有不同的聲音?

　　因?yàn)閿[在不同位置，離周遭界限面(四面墻、天花板、地板)的距離不同，界限面造成的間接音振幅不同，相對時(shí)間(相位)也不同，這些間接音加上直接音的總和，成了我們聽見的再生的音樂。

　　這么說不容易理解，看看圖就知道，這張是模擬一個7.8m x 4.35m x 2.6m空間的振幅頻率響應(yīng)，喇叭擺在離背墻2.9m，離側(cè)墻0.7m，聆聽位置離背墻1.5m。綠色是界限面全吸音，也就是無響室，是一條直線，音量81dB。

　　紅色則是界限面的吸收率全都是0.2(大約木板的吸收率)，結(jié)果夠慘吧?音量最高可沖到98dB，最低則低于60dB，上下震蕩達(dá)38dB!而且?guī)缀跞急葻o響室的81dB高，這是怎么回事?

　　簡單的解說是，不同頻率的音波被界限面反射/折射后與另一個音重迭，可能會同相，這就會讓音量增加，可能會反相，這就會讓音量減低。

　　這同相/反相，由波長決定，而波長與頻率成反比，因此頻率也決定相位。六個面造成的交互作用非常復(fù)雜，就成了那個慘樣...

　　再來慢慢分析看看上面那紅色的曲線是怎么回事，先單純化，設(shè)定只有喇叭背墻會反射，其他五個面都全吸收，看起來很規(guī)律，為何如此?

　　音波傳到喇叭背墻后，再傳到聆聽位置，與直接音有時(shí)間差，這時(shí)間差就成了相位差，相位差0度，就完全加成，相位差180度，就完全抵消，于是就成了這樣很規(guī)律的，隨著頻率倍數(shù)變化的圖型?？纯?8Hz處，58Hz的波長5.8m，正是喇叭與背墻距離2.9m的二倍，音波傳到喇叭背墻又回到聆聽位置，需要比直接音多走5.8m，正好多了一個波長360度，但反射音會反相，結(jié)果成了差180度，與直接音重迭的結(jié)果就是直接音被抵消一部分(間接音的振幅)。

　　再來，加上喇叭退后一半距離(145cm)的對比

　　同樣很規(guī)律，而且呈現(xiàn)與290cm的曲線倍數(shù)關(guān)系，這又是怎么回事?

　　擺在145cm處，間接音比直接音行程多了290cm，對59Hz而言，等于半波長，180度，再加上反射的反相，就成了360度，等于0度，同相，振幅完全迭加。

　　擺位造成的效應(yīng)便是這般波長與距離的魔術(shù)，稱之為魔術(shù)，是因?yàn)榱鶄€面的間接音加上直接音共七個的交互作用實(shí)在太復(fù)雜...

　　再來看看移動多少才能產(chǎn)生足夠的效應(yīng)，紅：原先位置，藍(lán)：退后25cm，綠：退后50cm

　　注意看最左邊(低頻)，變化不大，越是右邊(高頻)，變化越大。前面解釋過，這高低變化都是因?yàn)橄辔徊睿瑯拥囊苿恿繉Σ煌l率而言，相位差不同，波長小的高頻，只要移動一點(diǎn)，相位差就很大，波長大的低頻，得要移動很多，才能產(chǎn)生足夠的相位差，造成夠大的變化。

　　以此例而言，退后50cm，等于改變100cm行程差，對59Hz而言，只有16%，約60度而已;但對177Hz而言，則有50%，180度了～

　　反過來想，如果177Hz太高或太低，只要移動50cm，效果就很顯著;但對59Hz而言，得要移動150cm才能有同樣的效應(yīng)!這幾乎不可能做到...退而求其次，別要求到反相，只要差90度就好，不無小補(bǔ)嘛...那也得要75cm，實(shí)在也不算是個小距離...若是31Hz呢?那就得要137cm啰!

　　然而真正的問題不在此，而在于一移動，并不是只對一個墻面有相對位置改變，而是對四個墻面的相對位置都改變!別忘了，前面這幾個推論都是為了容易了解假設(shè)只有喇叭背墻會反射，其他全都是完全吸音，等同于無響室，實(shí)際空間當(dāng)然不是如此。來看看上面那喇叭退后50cm的比較，如果所有界限面的吸收率都是0.2時(shí)，會是這樣一團(tuán)亂吧?177Hz雖然補(bǔ)起來了，但155Hz反倒凹了，70Hz也凸出...真是挖東墻補(bǔ)西墻啊...

　　一般解決問題的方式是控制變因，偏偏四個墻面變因都連動，無法固定，難...而另一方面，另二個因素，天花板與地板反倒不能動!擺位只能在平面上移動，幾乎無法拉高或降低，若是問題是出在天花板與地板的間接音呢?那真是一翻兩瞪眼，沒輒!其實(shí)還是有點(diǎn)招數(shù)，藉由改變喇叭與耳朵的距離，便能改變天花板與地板間接音的相位(三角函數(shù)拿出來算吧...)，只是這樣又變成六個變因連動了...

　　還有一點(diǎn)要注意，擺位不只擺喇叭，也擺耳朵，別忘了還有聆聽位置背墻。