重現高低音的能力：了解頻率響應

　　重現高、低音能力指標

　　喇叭規(guī)格當中，其中一個最重要的項目之一就是「頻率響應(Frequency Response)」，簡單來說就是喇叭播放音樂或者聲效時，可以重現到「適當音量」的聲音頻率的范圍。

　　一個頻率范圍標示為50Hz-20KHz的喇叭，所能產生的最低頻率聲音為50赫，而最高頻率聲音則為20千赫。就其他音響器材，如唱盤、錄音座、或擴大機而言，也常以此等頻率范圍的標示方式，顯示音響處理音頻的能力，而將之稱為頻率響應。舉例來說Audio Research LS1型擴大機即將頻率響應標示為1Hz-100KHz，代表此型擴大機能平順的處理并輸出由1赫到100千赫范圍的音訊。

　　若一個書架喇叭標示的頻率范圍是60Hz～20KHz±2.5dB。其中60Hz代表音箱在低頻方向的伸展值。這個數字越低，代表音箱的低頻響應就越好;20KHz則表示該音箱可達到的高頻延伸值。該數字越高，表明該音頻特性越好。

　　而后綴的±2.5dB則表示上述該段頻率范圍的失真度大小，失真度越小，頻率響應曲線就會比較平坦。一些音箱標注的失真度是±3dB，其頻率范圍應會變得寬一些。有的音箱不標明該指針，頻率延展范圍就會變得很寬。如果不注明失真度正負2.5分貝，頻率范圍就可以標成40Hz～23KHz。

　　若不標注失真度的頻率范圍是制造廠商的問題。如果廠家明知故犯，只能猜測其可能居心不良，有意欺蒙消費者，同時也說明該音箱指標不規(guī)范，廠家對自己的產品缺乏信心，很難讓人放心選購。

　　大部分喇叭其實可以輸出頻率響應之外的音頻，這個更大的音頻范圍就叫做「頻率范圍」(Frequency Range，FREQ RANGE)，通常是指音壓衰減到 -6dB 之內的頻率。落地式喇叭由于擁有較大的單體，所以低音通?？梢浴笣摰酶睢?，低頻可能由 20Hz 甚至更低的頻率起跳;而書架喇叭則比較常見由 50Hz、60Hz 等起跳。喇叭可以重現的音頻當中，通常頭同尾(超低頻及超高頻)的輸出(音壓)都會衰減得很厲害，所以并不算入「頻率響應」(Frequency Response)的范圍，不過就依然可能是「頻率范圍」(Frequency Range)。

　　有青才敢大聲：靈敏度

　　常有人以喇叭的承載功率來判定喇叭所能發(fā)出的音壓，但事實上這并不正確，應該是要先看喇叭的靈敏度(Sensitivity)才對。什么是音箱靈敏度?簡單白話就是在輸入一定功率的信號后，音箱所能夠發(fā)出的音量大小。靈敏度愈高的喇叭，在功放同一個輸出之下音量愈大。

　　同一功率之下更大音量

　　當兩支不同效率的喇叭，輸入相同的瓦數時，靈敏度較高的能獲得較大的音壓。因此，就算靈敏度低的喇叭擁有較大的承載功率，但其最大音壓未必能大過高靈敏度但承載功率較小的喇叭。

　　現有的有源音箱一般采用db/w/m作為音箱靈敏度的單位，也就是說，在有源音箱中的揚聲器系統中，輸入1w(或者 2.83Vrms @ 8Ω)的功率，在其正前方1m處測試聲壓的大小。有的以輸出 1,000Hz音頻然后量度，有的則以輸出 300Hz 至 3kHz 的平均值來量度。大部分喇叭在這個條件下面會量度得 80dB 至 90dB 的聲壓，通常 88dB、89dB 以上算是靈敏度高，85dB 左右算是中等，82dB 以下算低。

　　靈敏度的數值，是通過 1W 輸入之下，在離喇叭正對住的聲效軸心1米距離量得的聲壓，通常在 80dB 至 90dB 之間。

　　靈敏度是音箱最重要的指標，在很大程度上決定了音箱應該選配什么樣的功放，需要多大的功率去推等等。大多數監(jiān)聽級家用音箱的靈敏度均在86-92dB之間，對同一臺功放而言，在同等音量下靈敏度越高，意味聲音越大，音箱對功放的功率要求就會越低。通常你會聽到人們常說：這對音箱比較好推，就是這個意思。很多卡拉OK、PUB或舞池用的專業(yè)音箱靈敏度都超過100dB，這會讓人感覺去唱卡拉OK時聲音非常清亮，而且毫不費力就能獲得很大的音量。

　　高靈敏度喇叭有許多的好處，除了只需搭配小瓦數的擴大機，還有能擁有較多的細節(jié)，較寬廣的動態(tài)。和低效率喇叭相比，高效率的喇叭在小音量時，依然能保有全頻段的細節(jié)，相對于低效率喇叭可能只剩下中頻段的聲音，必須將音量開到某個音壓才能獲得較佳的解析。因此對于現今流行的家庭劇院系統，其特別強調高動態(tài)及高解析的音質，如果能選擇靈敏度較高喇叭，將會是最佳的選擇。

　　但要注意的是，實際上并非靈敏度越高越好，靈敏度超過92dB的喇叭通常都是振盆比較輕薄的金屬盆、PP盆之類，這類的材質設計也會導致駕馭喇叭的控制力受損，從而導致音質偏薄、偏亮、偏夸張、偏硬朗，少了許多音樂的細節(jié)和韻味，不大適合作HI-FI鑒聽用。

　　而許多聲音厚實柔和且充滿音樂味的名牌音箱通常靈敏度都比較低，如英國皇牌ATC、意大利名琴、卓麗等頂級喇叭的靈敏度僅82dB。大多數鑒聽級家用音箱的靈敏度均在86-92dB之間，這類音箱往往需要輸出電流極大的巨無霸功放，才能讓喇叭運作在理想線性區(qū)域。例如平時功放用開 50% 音量剛剛好，換了一對靈敏度更高的喇叭，50% 音量就可能太大聲。

　　阻抗與承載功率

　　阻抗(Impedance)的概念同電阻相似，是喇叭電路入面電阻、電容、電感等對于交流電(AC)的「阻力」。喇叭較常見的阻抗數值有 4Ω、6Ω、8Ω等等，阻抗愈低，同一功率之下對電流的需求愈大，除了對功放是負擔之外，亦會影響音質。現時很多功放都可以對應 4Ω、8Ω等不同阻抗。喇叭背面通常都會標示喇叭阻抗、可以接受的最高輸入功率。

　　許多擴大機可以對應不同阻抗的喇叭，圖中是Denon AVR-2400H 支持 4Ω 到 16Ω

　　大多數揚聲器都會在背板的銘牌上標示額定的阻抗值提供使用者作為參考

　　而承載功率(Power handling)則用多少瓦來表示，是選配功率放大器時的重要參考依據，該指標并不能說明音箱質量的好壞。例如一對音箱的承載功率標注為10～200W，即說要推動該音箱所需的功放至少要具備10W以上的輸出功率，但不能用大于200W以上的放大器作滿功率輸出，否則可能有燒箱之慮。

　　喇叭是透過擴大機輸出才能發(fā)出聲音，也就是推動該喇叭的功率。喇叭與擴大機之間第一個要注意的是阻抗的匹配，再來才是承載功率：瓦數是否足夠的問題。擴大機輸出功率低于喇叭承載功率，會有擴大機推不動喇叭、聲音失真的問題，但若擴大機阻抗大于喇叭阻抗，那就可能有毀損的問題。因此選購喇叭時，要注意搭配的擴大機規(guī)格，以確認喇叭是否適配。

　　好的音響提供了多種阻抗，阻抗一般以8Ω為其標準值，大多數二音路書架喇叭的阻抗值均為8Ω，多單體多分頻的落地式音箱也有6Ω、4Ω的。阻抗值越小，需要推動的電流就越大，要求的功放功率也相應高一些。家用音箱選用8Ω阻抗較容易搭配適合的擴大機。

　　而承載功率在一般而言，家用音箱絕不會有推不動之虞，只有好不好推，推好推壞的問題，200瓦以下的承載功率對一般家庭的使用已是大大有余了，不刻意追求過高。

　　以貌取人：音箱板材的判斷

　　音箱板材要評估單體的特性，來選擇適用的板材。例如單體本身在低頻的能量較不足時，便必須采用『質輕而堅』之板材，使單體容易藉由音箱共鳴，發(fā)出較多量感的低頻，來補足單體的缺點。因此不是板材『薄』的喇叭就一定差，硬的像石頭的聲音就會最好。這都必須根據單體的特性，來選用最適當的板材，使聲音達到最佳的平衡點。

　　一般音箱板材可分為兩類：

　　原木(非合成木)：指未經處理的木板。其密度為非均衡的質材，簡單來說，就是以手敲打原木板的每個部分，并無法獲得相同的聲音。因此在生產音箱時，每支喇叭在聲音及質量上均較難掌握。除非原木能夠在初始加工處理時即得到極為精密的控制與要求，否則還是只以其美麗的木紋做為外表裝飾較為適合。

　　『合成木』：先將木材以化學藥劑處理，使其有防水或防蛀等功效，再由高壓處理完成。例如：甘蔗板(易因潮濕而損壞)、密集板(MDF)、夾板、防水夾板(具防潮處理)及鋼琴用夾層響板(質堅且密度最高)。合成木本身的密度非常均勻，質量也相當一致，且在聲音共鳴的特性上也非常的好，因此對喇叭系統的開發(fā)及量產較容易掌控。

　　此外，音箱板材也常因用途上的需求而有其特別的要求，例如演唱會的喇叭，由于大部份都在戶外使用，因此為防止雨水的淋濕而造成喇叭的損壞，通常會采用具有防水功能的防水夾板。還有像是為了搬運方便，必須采質輕的塑料材料，以減輕時常搬移的工作量及碰撞時對喇叭的傷害。

　　音箱結構的設計對于喇叭用途也有關系

　　音箱結構的設計，對于喇叭的整體效率、音色取向皆有重大的影響。然而受到使用的用途所影響，在結構的設計上也就大為不同。例如在專業(yè)的演唱會里，便會有低音號角式喇叭，其藉由號角的形狀，將低頻輸送至遠的距離。接下來，我們將以家用與專業(yè)的角度來剖析一般常用的音箱結構。

　　家用音箱結構常見有以下的幾種：

　　反射式音箱

　　最多的設計方式。當單體振膜發(fā)聲時，其聲音打到后板所反彈的聲波，藉由反射導管將反相的聲波傳遞出來。其反射孔的大小與導管的長度皆會影響低頻的延伸，因此必須根據單體的特性，設計出適合的孔徑與導管的長度，以取得最佳的速度感與良好的低頻延伸。

　　密閉式音箱

　　音箱完全采密閉式，雖然能獲得不錯的低頻音色，可是此種設計方式會大大降低喇叭的效率，若要獲得良好的控制力，就必須采用超大功率來推用，否則其低頻的速度感會有遲頓的現象。

　　背輻式音箱

　　屬于密閉式音箱，主要多增加一支只有振膜的單體(稱背輻式低音單體)，當低音振動發(fā)聲時，其藉由空氣來推動背輻式振膜，以增加低頻的延伸。但有效率低及速度慢的缺點。

　　等壓式音箱

　　能增加低頻的能量，但密閉式的設計會造成效率較低，且當兩支單體同時發(fā)聲時，若聲音有不同步的問題產生，也會影響喇叭的瞬時反應。

　　傳輸式音箱

　　藉由較長的傳輸管道來增加低頻的延伸，但過長的管道會導致低頻速度慢。

　　號角式音箱

　　利用號角擴散性佳的特色，先將低音予以擠壓，再經由號角的擺蕩，能將聲音傳送較遠處。在戶外大型的演唱會上，一般的低頻并無法傳送較遠處，因此必須藉由號角的擠壓將低頻傳送出去，使后方的觀眾也能感受到低音。缺點為低頻延伸較差。

　　被負載號筒式音箱

　　在音箱內部擁有傳輸管道，以增加低頻延伸，再由號筒將聲音打出去。其比號角式音箱能獲得較多的低頻，且亦能將聲音傳送至更遠處。

　　耦合(壓縮)式音箱

　　為兩支單體面對面，當單體發(fā)聲時，藉由互相擠壓產生出更低頻率。此外，由于兩支單體皆鎖在音箱里，因此必須有開口設計在兩支單體的中間。

　　內行看質量、外行掂重量：掂掂看!

　　好的音箱大多是以18～25mm的優(yōu)質MDF板打造、高檔旗艦級音箱則是以紫檀、黃柚之類的超重實木或多層復合膠合板來打造，所以重量非常驚人。往往一對音箱凈重就達五六十公斤。

　　中低檔大路貨多半采用質地松軟的刨花板，仿冒偽劣產品更采用質量低劣的紙膠板，故重量一般較輕。音響界常有「內行看質量、外行掂重量」之說。重的音箱肯定比輕的音箱要好些。但要警惕不良商家在箱體底部灌沙石水泥增重以欺騙消費者。

　　敲敲看，回聲聽門道

　　用指節(jié)敲擊箱體上下左右前后障板，箱體各面均發(fā)出沉實而輕微的脆響，感覺板材質地堅硬厚實、內部有多根加強筋支撐，箱體結構合理、結實，有多種隔音和防駐波的措施等效果。該種箱體加工成本高、難度大，因而很少有假冒偽劣產品。如用指節(jié)敲擊箱體發(fā)出「噗、噗」的空響，說明板材太薄，材質質量太差，結構不合理。且內部沒有吸音材料或加強筋維系，從而導致箱體內有大量漫反射和駐波形成。選購這種音箱，絕不可能獲得好的重放效果。

　　結論

　　以喇叭來說，最重要的還是聲音的表現。當單體、分音器、音箱的用料到達一個水平之后，只要容積和型式設計得當、沒有出現離譜的失誤，發(fā)出的聲音可以接受，就已經稱得上是好喇叭，再來才是考慮錦上添花的外觀造型設計。

　　每支喇叭的單體特性都不同，所設計的分頻點也都不同，音箱形式、材質不同，表現出的聲音特性也完全不同，基本上很難有所有類型的音樂都可以完美通吃的喇叭，每支喇叭必定有它表現較好的音樂類型，同樣的也會有表現較平凡的音樂類型，完全取決于它的設計。

　　當然，較好較差是很主觀的，但有些部分可以很明顯的去感受到，有的喇叭低頻表現軟弱單薄、不適合放舞曲，但它的人聲特別柔美;有的低頻渾厚有力、但中高頻明顯虛掉或是生硬，所以還是要看您常聽的是哪種類型的音樂，然后再去挑選在該音樂類型表現良好的喇叭。