橋接模式，是專業(yè)音響領域功放的一種連接方式。

　　大部分專業(yè)音響的功放都支持橋接，把功放的狀態(tài)撥到橋接模式(BTL),然后揚聲器接線就跨接在兩個聲道的輸出級(正極)，揚聲器不接地。至于相位正負，功放會有BTL的正負極。

　　音頻功放的橋接就是把兩個放大線路的輸出端同時推一組負載(揚聲器或者揚聲器系統(tǒng))。

　　橋接時兩個放大線路輸出的音頻波形是反相的，同時加載在揚聲器上，這樣負載就有了兩倍的音頻電壓，從而功率提升四倍(在理想電流足夠的情況下，并且負載阻抗一致。

　　但實際由于功率限制，電流沒法跟上，因此往往橋接不適合低于8歐的阻抗，所以往往輸出功率一般翻一倍)

　　大部分專業(yè)演出、KTV等功放，都支持橋接模式，將功放調整為橋接狀態(tài)后，揚聲器就不需要接地(黑色負極接線柱空接)，揚聲器接線跨接在兩個紅色的輸出級上，相位則紅色接線柱會注明橋接的相位(也就是正負極)。

　　那么，一般什么情況下會需要使用到橋接功能以及怎樣橋接呢?橋接后又該如何計算其功率以及使用橋接對音響有什么傷害呢?

　　一 、為什么要橋接：

　　1、早期功放產(chǎn)品，因元器件參數(shù)的限制，單通道無法實現(xiàn)大功率輸出，使用橋接模式可以緩解對大功率輸出的渴望;

　　2、功放單通道功率不足以推動大功率尺寸音箱時(例如雙18寸超低音箱)，需要使用橋接模式滿足音箱大功率的需求;

　　3、為了節(jié)約成本，單通道功率越大的功放，價格越昻貴，使用橋接模式可滿足大功率輸出;

　　4、現(xiàn)場布線有一定距離，音箱數(shù)量較多且功率需求大，環(huán)境又比較特殊時，也會采用橋接模式推動多只大功率音箱。

　　二、怎樣去橋接：

　　1、模擬功放

　　一般輸入接口板設有拔碼開關，功放后面把撥動開關從studio(立體聲)換到bridge(橋接單聲道)

　　接線方式：音響的正極接功放左通道的正極，音響的負極接功放右聲道的正極，音量通過左通道的增益旋鈕控制!

　　2、數(shù)字功放

　　一般接口板輸入端有bridge按鍵;使用橋接功能時需bridge按鍵在ON狀態(tài)，但是無橋接狀態(tài)指示燈;

　　使用橋接功能時,兩個輸出SPEAKON插座任一端口連接2+、2-。

　　溫馨提示：

　　因數(shù)字功放輸出功率非常大，為了減小端口接觸電阻(降低發(fā)熱量)，最好采用并線連接方式，OUT1(1+、2+)連接音箱端的1+，OUT2(1-、2-)連接音箱端的1-。

　　三、如何計算橋接后的功率：

　　以單通道帶8歐負載功率200W為例，此時每個通道U=Ua=Ub=40V，橋接后Uab=Ua-Ub=40V-(-40V)=80V,計算功率時P=U*U/R=80*80/8=800W,相同的輸入信號，可以看出橋接后接相同阻抗負載時，是單通道功率的四倍。

　　但在實際應用中，由于功放機器內部電源提供的功率問題，線損、功放內阻等綜合因素，一般達不到理想的4倍功率輸出，質量較好的數(shù)字功放在3.75倍,模擬功放滿功率時只有2.5左右。

　　四、橋接對音響有何傷害：

　　1、功放橋接常用于大功率的低聲揚聲器。

　　從理論上來說，對音質是有影響的，但人耳是聽不出來的，用橋接的功放來推全頻，揚聲器出來的聲響會讓人感到很爽快，只需把握好，通常情況下是不會燒的。

　　在迪廳里燒揚聲器是常見的事，首要是因為功率配置不行，或壓限沒調整好，還有即是DJ的混音臺電平到頭了，混音臺的輸入電平到頭了，輸出電平卻不到-10dB，也會燒的。

　　2、選用功放橋接來推大揚聲器是體系應用的下下策，是真實沒有招的招數(shù)。理論上說是功率加倍，能夠推進。

　　但用戶都忽略了一個很要害的疑問，理論上所說的功放橋接是指在兩個通道的技術參數(shù)目標徹底同等的情況下，而實際是徹底不可能的，就連國外頂級的功放也很難做到擺布通道的肯定共同。

　　所以在橋接時不妥是功率的不匹配致使喇叭焚毀，首要仍是橋接所造成的使的交越失真和兩個通道的參數(shù)不平衡所造成的，所以在橋接時不妥是功率的不匹配致使喇叭焚毀，首要仍是橋接所造成的使的交越失真和兩個通道的參數(shù)不平衡所造成的。

　　橋接就好比自己的腿和手被捆在一起，當自己一運用，此時就得保持自己動作的共同和諧才行，不然就會犯錯。

　　3、雙“18”或雙“15”或雙“12”超低聲通常都是4歐姆，只需功能能在4歐狀況下橋接，那么天然沒有任何疑問，跟工作方式?jīng)]有任何關系，有的功放之所以功率大，本來內部電路也即是橋接而來。

　　超低聲的功率通常來說，功放能夠是揚聲器額外功率的3倍。

　　燒揚聲器有許多因素，除了硬件自身因素外，通常都是人員操作不妥所造成的。