這個(gè)項(xiàng)目很簡單了解，但也很簡單產(chǎn)生文字傳達(dá)上的誤解。怎么說呢?大家便捷音箱都會(huì)說：這對(duì)喇叭的高音太強(qiáng)、低音太少。這即是高、中、低頻段的量感分布。問題出于如果把從20Hz到20KHz的頻寬只以三段來分的話，那必然會(huì)產(chǎn)生「不夠精確」的混淆。到底您的低音是指那里呢?多低呢?為了讓形容的文字更精確，有必要把20Hz-20kHz的頻寬加以細(xì)分。

        便攜藍(lán)牙音箱

　　照美國TAS與Stereophile的分法很簡單，他們把高、中、低每段再細(xì)分三小段，也即是變成「較低的中頻、中頻、較高的中頻」分法。這種分法就像十二平均律一般，相當(dāng)規(guī)律化。不過用在中國人身上就產(chǎn)生了一些翻譯上的小問題，如「較低的中頻」咱們稱作「中低頻」還是「低中頻」?那么較高的低頻呢?「高低頻」嗎?對(duì)于中國人而言，老外這種分法恐怕行不通。因此很早以前我便參考樂器的頻寬，以及管弦樂團(tuán)對(duì)聲響的稱呼，將20Hz-20KHz的頻率分為極低頻、低頻、中低頻、中頻、中高頻、高頻、極高頻等七段。這七段的名詞符合一般中國人的習(xí)慣稱呼，而且易記，不會(huì)混淆。

　　極低頻

　　從20Hz-40Hz這個(gè)八度我稱為極低頻。這個(gè)頻段內(nèi)的樂器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴號(hào)、管風(fēng)琴、鋼琴等樂器能夠達(dá)到那么低的音域。由于這段極低頻并不是樂器的最美音域，因此作曲家們也很少將音符寫得那么低。除非是流行音樂以電子合成器刻意安排，否則極低頻對(duì)于音響迷而言實(shí)在用途不大。有些人誤認(rèn)一件工作，說雖然樂器的基音沒有那么低，可是泛音能夠低至基音以下。本來這是不正確的，因?yàn)闃菲鞯幕艏词窃撘糇畹偷囊?，音只?huì)以二倍、三倍、四倍、五倍?等的往上爬高，而不會(huì)有往下的音。這就像您將一根弦繃緊，弦的全長振動(dòng)頻率即是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一?等弦長的振動(dòng)即是泛音?；襞c泛音的相加即是樂器的音色。換句話說，小提琴與長笛即使基音(音高)相同，音色也會(huì)有不同的表現(xiàn)。

　　低頻

　　從40Hz-80Hz這段頻率稱為低頻。這個(gè)頻段有啥樂器呢?大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號(hào)、低音單簧管、土巴號(hào)、法國號(hào)等。這個(gè)頻段即是構(gòu)成渾厚低頻基礎(chǔ)的大功臣。一般，一般人會(huì)將這個(gè)頻段誤以為是極低頻，因?yàn)樗犉饋韺?shí)在現(xiàn)已很低了。如果這個(gè)頻段的量感太少，豐盈澎湃的感受一定沒有;而且會(huì)導(dǎo)致中高頻、高頻的突出，使得聲響失去平衡感，不耐久聽。

　　中低頻

　　從80Hz-160Hz之間，我稱為中低頻。這個(gè)頻段是臺(tái)灣音響迷最頭痛的一段，因?yàn)樗窃斐啥滢Z轟然的元兇。為啥這個(gè)頻段格外簡單有峰值呢?這與小房間的長、寬、高尺寸有關(guān)。大部份的人為了去除這段惱人的峰值，費(fèi)盡心力吸收這個(gè)頻段，使耳朵不致于轟轟然。惋惜，當(dāng)您耳朵聽起來不致轟轟然時(shí)，下邊的低頻與上邊的中頻恐怕都已隨著中低頻的吸收而呈洼陷狀態(tài)，而使得聲響變瘦，缺乏豐盈感。更不幸的是大部份的人只因峰值消失而認(rèn)為這種情形是對(duì)的。這即是許多人家里聲響不夠豐盈的緣由之一。這個(gè)頻段中的樂器包括了剛才低頻段中所提及的樂器。對(duì)了，定音鼓與男低音也要加上去。

　　中頻

　　從160Hz-1280Hz橫跨三個(gè)八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之間的頻率我稱為中頻。這個(gè)頻段簡直把所有樂器、人聲都包含進(jìn)去了，所以是最重要的頻段。讀者們對(duì)樂器音域的最大誤解也發(fā)生在此處。例如小提琴的大半音域都在這個(gè)頻段，但一般人卻誤以為它很高;不要以為女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中頻的上限而已。

　　從上面的描述中，您一定也了解這段中頻在音響上是多么重要了。只要這段頻率洼陷，聲響的表現(xiàn)馬上變瘦了。有時(shí)，這種瘦很簡單被解釋為「假的凝集」。我相信有非常多的音響迷都處于中頻洼陷的情況而不自知。這個(gè)頻段的重要性同時(shí)也能夠從二音路喇叭的分頻點(diǎn)來分析。一般二音路喇叭的分頻點(diǎn)大多在2500Hz或3000Hz左右，也即是說，2500Hz以上由高音單體負(fù)責(zé)，2500Hz以下由中低音單體負(fù)責(zé)。這2500Hz約莫是1280Hz的二倍，也即是說，為了怕中低音單體在中頻極限處生太大的分頻點(diǎn)失真，設(shè)計(jì)師們統(tǒng)統(tǒng)把分頻點(diǎn)提高到中頻上限的二倍處，如此一來，最完美的中頻就能夠由中低音單體宣布。如果這種說法無誤，高音單體做啥用呢?如果您曾經(jīng)將耳朵貼近高音單體，您就聽到一片「嘶嘶」的聲，那即是大部份泛音所在。如果沒有高音單體宣布嘶嘶的音，單用一個(gè)中低音單體來唱音樂，那必然是晦暗不堪的。當(dāng)然，如果是三音路設(shè)計(jì)的喇叭，這段中頻絕大部份會(huì)被包含在中音單體中。

　　中高頻

　　從1280Hz-2560Hz稱為中高頻。這個(gè)頻段有啥樂器呢?小提琴約有四分之一的較高音域在此，中提琴的上限、長笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低音域、鈸、三角鐵等。請(qǐng)注意，小喇叭并不在此頻段域中。本來中高頻很簡單辨認(rèn)，只要弦樂群的高音域及木管的高音域都是中高頻。這個(gè)頻段很多人都會(huì)誤以為是高頻，因此請(qǐng)您格外留意。

　　高頻

　　從2560Hz-5120Hz這段頻域，我稱之為高頻。這段頻域?qū)τ跇菲餮葑喽?，現(xiàn)已是很少有機(jī)會(huì)涉入了。因?yàn)槌诵√崆俚囊粲蛏舷?、鋼琴、短笛高音域以外，其他樂器大多不?huì)呈現(xiàn)在這個(gè)頻段中。從喇叭的分頻點(diǎn)中，咱們能夠發(fā)現(xiàn)到這段頻域全部都呈現(xiàn)在高音單體中。如我前面所言，當(dāng)您將耳朵靠近高音單體時(shí)，您所聽到的不是樂器的聲響，而是一片嘶嘶聲。從高音單體的表現(xiàn)中，能夠再度證明高音單體簡直很少宣布樂器或人聲的基音，它僅僅宣布基音的高倍泛音而已。

　　極高頻

　　從5120Hz-20000Hz這么寬的頻段，我稱之為極高頻。各位能夠從高頻就現(xiàn)已很少有樂器呈現(xiàn)的事實(shí)中，了解到極高頻所包容的盡是樂器與人聲的泛音。一般樂器的泛音大多是愈高處能量愈小，換句話說，高音單體要制作得很敏銳，能夠明白的再生非常纖細(xì)的音。從這里，發(fā)生了一件困擾喇叭單體制作的工作，那即是要怎么兩全其美?啥是「兩全」?您有沒有想過，假若一個(gè)高音單體為了明白再生所有纖細(xì)的泛音，不顧一切的設(shè)計(jì)成很小的電流就能推動(dòng)振膜，那么同樣由這個(gè)高音單體所負(fù)責(zé)的大能量高頻與中頻極可能就會(huì)經(jīng)常處于失真的狀態(tài)，因?yàn)檫@二個(gè)頻段的能量要比極高頻大太多了。這也是當(dāng)前市面上許多喇叭極高頻很明白，卻簡單流于刺耳的緣由之一。