聲源有不同的發(fā)聲部位，每種話筒有不同的拾音范圍，能不能使用不同類型的話筒把不同特性聲源出色地記錄下來，這就是一個(gè)音頻工作者不可忽視的一個(gè)重要話題。

　　時(shí)至今日，經(jīng)常使用的話筒種類很多，常見的有動(dòng)圈式、電容式、鵝頸式、頭戴式和領(lǐng)夾紐扣式等多種款式、類型，它們各自有自己的拾音特色，被廣泛應(yīng)用于不同的拾音場(chǎng)合。

　　人聲用話筒(Voice mic)

　　在廣播語錄室拾取人聲語言類節(jié)目，常使用的是動(dòng)圈話筒與電容話筒兩種類型。動(dòng)圈話筒堅(jiān)固耐用，靈敏度高，指向性好，拾取的聲音清晰、純凈、柔和，頻響在40 Hz～16 kHz范圍;電容話筒音質(zhì)好，靈敏度高，拾取的聲音豐滿、明亮、細(xì)微、精妙，頻率響應(yīng)在20 Hz-18 kHz的人耳可聽頻段。電容話筒指向特性好，共有5個(gè)指向特性可供選擇：全向、半圓形、心形、超心形和8字形，能夠在多種錄音條件下使用。

　　廣播語言類節(jié)目主持人形式的錄音，以清晰度為主要指標(biāo)，大多選用心形、超心形動(dòng)圈話筒或者電容話筒拾音。心形指向特性是單向拾音，只檢拾正前方的聲音。當(dāng)人聲嘴部對(duì)準(zhǔn)話筒中心軸線夾角為“0°”，話筒的輸出頻響較佳，如果演講人在講話時(shí)臉部、脖頸左右搖擺，上下晃動(dòng)，嘴部偏離話筒中心軸線發(fā)聲，聲音能量就會(huì)漂移或衰減。8字形指向性話筒是雙向指向特性，話筒正面和背面的聲音均可拾收，可用于訪談?lì)惞?jié)目的拾音。

　　全向形話筒在360°范圍內(nèi)的聲音都能收錄，拾音面積大，可用于人數(shù)較多的拾音場(chǎng)合。

　　錄制廣播語言類節(jié)目，不僅要熟悉話筒的指向特性，而且還要調(diào)整好話筒與聲源之間的距離，拾音距離影響著聲音的音色，也關(guān)系到直達(dá)聲的混響聲的比例關(guān)系，而“直混比”影響著聲音的清晰度。也就是說，話筒與聲源過近，低頻加強(qiáng)，聲音分不出層次、沒有空間感;話筒與聲源過遠(yuǎn)，人聲清晰度差，聲音發(fā)虛，直達(dá)聲被削弱，可懂度差。錄音實(shí)踐證明：在室內(nèi)頻響均衡、聲功率分配均勻的良好拾音條件下，反復(fù)調(diào)整話筒的俯仰角度、話筒立桿高度及與聲源間的距離，并安置于聲場(chǎng)的混響半徑之內(nèi)，這是話筒拾取聲音的較佳角度，也是拾取聲音的有效距離，更是保證聲清晰度、融合度。

　　不可否認(rèn)，影響語言清晰度的因素還很多，如語音中的“噗噗”聲。噴話筒現(xiàn)象常存在，這是因?yàn)樵诼暡饬鳑_擊下，話筒膜片受到振動(dòng)，當(dāng)吐字聲音過大時(shí)，就會(huì)聽到噗噗聲。如果出現(xiàn)這種情況，可稍稍拉大拾音距離，稍稍偏離氣流沖擊的方向，或者開啟話筒增益衰減開關(guān)，從而達(dá)到消除失真，降低增益，改善聲音音質(zhì)的目的。

　　人聲響度過大過小的問題也經(jīng)常存在。當(dāng)兩個(gè)或兩個(gè)以上聲源同時(shí)發(fā)聲時(shí)，人們?cè)诼犛X上會(huì)有聲音大小不一樣的感覺。就人們平常的講話而言，每個(gè)人都有自己的發(fā)聲特點(diǎn)，有自己的音調(diào)，有基音、有諧音、聲音有高有低、有強(qiáng)有弱，小聲說話其音能量20-30 dB，大聲演講60dB左右，語音音頻帶寬在60 Hz-10 kHz之間范圍。所以，人們?cè)谥v話時(shí)響度不一致可能是拾音話筒在錄音時(shí)擺放的角度、方位和拾音距離問題，也可能是聲源的質(zhì)量、特性和聲頻頻率大小不一致的問題。在實(shí)際錄音操作中，利用調(diào)音臺(tái)與周邊設(shè)備調(diào)整聲頻各個(gè)頻段，是保證聲頻均衡的重要手段。在廣播語錄室或新聞直播間，均有均衡器、壓限器、效果器、移頻器等硬件周邊設(shè)備，這是美化人聲音色、保證語言類節(jié)目清晰度的重要錄音手段。

　　樂器用話筒(instrement mic)

　　樂器是音樂演奏時(shí)不可缺少的音源因素，音源發(fā)聲特性極為復(fù)雜，但發(fā)聲部件不外乎弦、膜、簧、棒與空氣柱幾類。

　　● 鋼琴音域?qū)拸V，高音清脆、中音豐滿、低音渾厚、音色豐富，可選用兩支話筒，一支放在高音弦區(qū)，一支放在低音弦區(qū)，話筒對(duì)準(zhǔn)琴弦約30cm距離的位置，就會(huì)拾取清脆與豐滿的聲音。

　　● 小提琴靠拉動(dòng)馬尾擦弦，發(fā)出的聲音優(yōu)美、亮澤，可選擇全方向話筒在琴馬上方拾取，錄取的聲音柔和而優(yōu)雅。

　　● 大提琴音色渾厚，似男低音訴說，拾音部位也是琴馬上方。

　　● 木管等吹奏樂器屬于氣柱振動(dòng)發(fā)聲，可選用心形動(dòng)圈話筒置于管孔近40 cm的位置，可得到輕柔而明亮的聲音效果。

　　● 銅管樂器小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、圓號(hào)音色宏亮，發(fā)聲部位在喇叭口處，使用話筒時(shí)應(yīng)注意稍稍偏離喇叭口的聲波氣流方向，適合于在50cm以外的音源區(qū)域收集。如果選用電容話筒拾音，可以衰減10 dB，就可能取得好的拾音效果。

　　● 套鼓是節(jié)目演出時(shí)比較常用的套件樂器，通通鼓、低音鼓都可選用心形動(dòng)圈話筒拾音，話筒與鼓面呈45°角度、話筒高于鼓面30 cm擺放，從而獲得良好的動(dòng)態(tài)響應(yīng)。

　　● 踩镲與立镲的拾音，選擇心形電容話筒為好，話筒單方向拾取镲正面的聲音，聽起來清脆銳耳、節(jié)奏鮮明、音色豐富，是色彩強(qiáng)烈的樂器。

　　拾取大型音樂會(huì)演出實(shí)況，場(chǎng)勢(shì)宏大、使用話筒多，一般采取主話筒拾音方法?？刹捎肵/Y、ORTf制式拾取聲場(chǎng)混響聲。輔助話筒可安置在弦樂器組、木管樂器組、銅管樂器組與打擊樂器組群的中間較佳拾音位置。銅管樂器、打擊樂器動(dòng)態(tài)范圍大，選用動(dòng)圈話筒也能獲得上佳的音響效果。

　　在使用多種話筒拾音時(shí)，輔助話筒不能與主話筒平分秋色，輔助話筒的拾音音量要小于主話筒，否則就會(huì)影響整個(gè)聲場(chǎng)效果。

　　話筒的設(shè)置要精細(xì)，人聲、樂器在整個(gè)樂隊(duì)的拾音位置都要精心布局，每只話筒的拾音高度、角度與拾音距離都要精心調(diào)試，必須在“走臺(tái)”的預(yù)演中就要調(diào)整好。話筒與人聲、樂聲比例關(guān)系也是調(diào)整的重要內(nèi)容之一，如果歌手占整個(gè)演出聲場(chǎng)的6成比例，樂器聲場(chǎng)只能占4成響度，根據(jù)配器特點(diǎn)與旋律的變化，歌唱與樂音聲場(chǎng)按5：5的比例調(diào)制亦可。在正常演出時(shí)，話筒、線路調(diào)整已基本到位，即可獲得人聲層次自然有序、樂隊(duì)座席聲像布局合理的狀態(tài)。

　　綜合上述，錄音有學(xué)問，使用話筒有講究，必須認(rèn)真地解讀、感悟，細(xì)細(xì)地品味。數(shù)字化器材指標(biāo)再高，也需要精心調(diào)校;再好的聲源也有人為的因素，只有資源互補(bǔ)、為其所用、左右梳理、各取所長(zhǎng)，就能夠記錄下自然和諧的聲音，重放出耳熟能詳、賞心悅耳的靚聲效果。