調(diào)音臺(tái)又稱調(diào)音控制臺(tái)，它將多路輸入信號(hào)進(jìn)行放大、混合、分配、音質(zhì)修飾和音響效果加工，是現(xiàn)代電臺(tái)廣播、舞臺(tái)擴(kuò)音、音響節(jié)目制作等系統(tǒng)中進(jìn)行播送和錄制節(jié)目的重要設(shè)備。調(diào)音臺(tái)相當(dāng)于一套音響系統(tǒng)的心臟，這個(gè)心臟血液循環(huán)的如何，直接影響到整個(gè)系統(tǒng)的穩(wěn)定性。要想音響系統(tǒng)達(dá)到最穩(wěn)定的效果，除了要了解調(diào)音臺(tái)的一些重要功能外，操作技巧也十分重要。

　　1、調(diào)音臺(tái)的信號(hào)輸入：在以前的文章里都已經(jīng)介紹過了，調(diào)音臺(tái)的輸入信號(hào)大體上分為低阻話筒信號(hào)輸入和高阻線路信號(hào)輸入兩種。具體來說?，F(xiàn)在我們使用的有線動(dòng)圈話筒和電容話筒是低阻信號(hào)，但無線話筒因?yàn)榻?jīng)過了話筒接收機(jī)放大后有的已經(jīng)是高阻信號(hào)了;而各種音源播放設(shè)備如DVD、CD、VCD、LDMD、MP3、錄音機(jī)等都是高阻信號(hào);而各種樂器如電子琴、電貝司等標(biāo)準(zhǔn)來說是高阻信號(hào)，但某些特殊情況下也可以用低阻端口輸入。

　　2、調(diào)音臺(tái)通道增益的調(diào)整：要輸入到調(diào)音臺(tái)里的音源，我們首先要分清它是低阻還是高阻，然后用標(biāo)準(zhǔn)的信號(hào)線正確的連接到調(diào)音臺(tái)上。如果要讓每一路音源都達(dá)到完美的音質(zhì)，我們就需要仔細(xì)的調(diào)整了。調(diào)音臺(tái)每個(gè)輸入通道的增益是很重要很關(guān)鍵的，好多音響師如果只是把增益簡(jiǎn)單的看成了是一個(gè)音量旋鈕就理解錯(cuò)了，其實(shí)增益更重要的作用是用來控制輸入信號(hào)動(dòng)態(tài)范圍的，一般增益調(diào)到最大不失真時(shí)就是最大的有效動(dòng)態(tài)范圍了，也是最好的效果狀態(tài)了。這里我用水的特點(diǎn)來形容一下：調(diào)音臺(tái)的輸入通道和輸入線路都會(huì)有個(gè)基本的本底噪聲，這個(gè)本底噪聲就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，當(dāng)河水不深的時(shí)候，流動(dòng)的水是泥沙俱下的，這樣的水質(zhì)肯定不好。也就是說如果增益旋鈕開的太小、動(dòng)態(tài)范圍不足，音源信號(hào)就好像是泥沙俱下的流水了，本底噪聲就會(huì)突現(xiàn)出來，這時(shí)的音質(zhì)肯定不好了;相反當(dāng)河水比較深的時(shí)候，流動(dòng)的水是比較清的，水質(zhì)肯定很好，也就是說增益旋鈕開的大小合適、動(dòng)態(tài)范圍較大，這樣音質(zhì)肯定很好了;當(dāng)然如果增益開的太大，就好像水勢(shì)浩大，連河壩都沖垮了，河底都給掀翻了，這就是相當(dāng)于電平信號(hào)大到失真了，這時(shí)候當(dāng)然也談不上什么音質(zhì)了，還會(huì)對(duì)設(shè)備造成損害，所以也不是增益越大越好，要有個(gè)度，合適才好。我想這樣來形容增益的作用，就算是音響初學(xué)者也應(yīng)該能理解了吧。如何簡(jiǎn)單調(diào)整增益這里也簡(jiǎn)單介紹一下：a、話筒的增益調(diào)整：不管是動(dòng)圈話筒、電容話筒還是無線話筒，在接入調(diào)音臺(tái)后，我們都可以利用調(diào)音臺(tái)相應(yīng)通道的監(jiān)聽信號(hào)或PEAK過載指示燈來調(diào)整增益，具體方法就是先按下需要調(diào)整話筒所在通道的監(jiān)聽按鈕，一只手拿著話筒不斷的大聲說話，另一只手慢慢的加大此話筒所在通道的增益，一邊觀察調(diào)音臺(tái)監(jiān)聽信號(hào)指示燈，待信號(hào)指示燈到0-4dB時(shí)，那這個(gè)話筒的增益基本就調(diào)好了。如果調(diào)音臺(tái)沒有監(jiān)聽信號(hào)指示燈，那可以觀察此通道的PEAK過載指示燈，等到我們大聲說話時(shí)這個(gè)指示燈偶爾點(diǎn)亮?xí)r，再把增益旋鈕稍微關(guān)小一點(diǎn)，那么這個(gè)通道的增益也是基本調(diào)好了。需要注意的是，專業(yè)歌手的聲音一般都較大，我們要注意觀察，必要時(shí)要適當(dāng)關(guān)小增益。而一些無線話筒可能要分別用低阻端口和高阻端口兩種方法試驗(yàn)后才可能把增益調(diào)到最佳，一般來說話筒增益旋鈕都是在類似于時(shí)鐘的11點(diǎn)-14點(diǎn)范圍之間進(jìn)行調(diào)整。b、對(duì)DVD、CD、MD、錄音機(jī)等音源播放設(shè)備的增益調(diào)整要靈活，這些設(shè)備基本上都是通過高阻端口輸入到調(diào)音臺(tái)的，增益調(diào)整方法也和話筒一樣，利用通道的監(jiān)聽信號(hào)指示或PEAK過載指示燈來調(diào)整。但DVD和CD聲音較大，增益一般調(diào)整在類似于時(shí)鐘的9點(diǎn)-11點(diǎn)范圍之間進(jìn)行調(diào)整;有的MD聲音信號(hào)太小可以開到10點(diǎn)-12點(diǎn)位置左右;有的錄音機(jī)信號(hào)更小可以開到11點(diǎn)-14點(diǎn)左右的位置。c、各種樂器的增益調(diào)整方法和話筒的增益調(diào)整方法也是一樣，不過需要注意的是有的樂器用高阻信號(hào)輸入覺得增益信號(hào)不夠，那就要換成低阻輸入，由于樂器本身噪音較大，再加上舞臺(tái)和調(diào)音臺(tái)之間的距離太遠(yuǎn)，所用的連接線較長(zhǎng)，線路中都會(huì)有噪音了，因此從經(jīng)驗(yàn)上來說這些樂器的增益不能開過12點(diǎn)的位置，否則就會(huì)聽得出明顯的噪音了，所以我們可以適當(dāng)利用低阻端口來連接樂器。總之總結(jié)來說調(diào)音臺(tái)增益旋鈕的調(diào)節(jié)范圍基本上在9點(diǎn)-14點(diǎn)位置，超出這個(gè)可調(diào)范圍就說明信號(hào)有點(diǎn)不正常了。

　　3：調(diào)音臺(tái)通道均衡組的調(diào)整：當(dāng)增益調(diào)好后，一般接下來就要調(diào)整調(diào)音臺(tái)通道的均衡組了，調(diào)整的順序應(yīng)該是先從低音部分調(diào)起，再調(diào)中高音部分。因?yàn)橹挥斜ＷC了聲音的基礎(chǔ)音，才能保證聲音良好的多次泛音?；镜恼{(diào)整大家都應(yīng)該沒問題的，這里我只說幾點(diǎn)技巧方面的東西?，F(xiàn)在專業(yè)調(diào)音臺(tái)的均衡組一般都帶有選頻調(diào)整，好多音響師不會(huì)靈活的使用，要全部說詳細(xì)很難，有些東西要靠個(gè)人的悟性，我也只能簡(jiǎn)單的說說：比如說在放的士高音樂時(shí)，感覺低音力度不夠，我們可以把的士高音樂所在通道均衡組的低音頻率選在200Hz左右，然后用調(diào)節(jié)旋鈕進(jìn)行適度的提升，這樣低音力度就出來了。當(dāng)然要是覺得低音力度大太、聲音太硬，不豐滿，那么我們也可以把此音樂通道的低音頻率選在200Hz左右，然后進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃p再增加此通道均衡器組LOW低音的音量，那么此時(shí)的音樂就會(huì)減少力度和硬度，增加豐滿度了。再比如一個(gè)女歌手的齒音很明顯很突出時(shí)，我們就可以把高頻頻率選在6000Hz左右，然后用調(diào)節(jié)旋鈕進(jìn)行適度的衰減，這樣就會(huì)適當(dāng)?shù)臏p少齒音了。如果運(yùn)用靈活了，還可以用均衡組的選頻功能來抑制聲反饋，比如一般舞廳內(nèi)300Hz左右都會(huì)有個(gè)共振峰，往往這個(gè)頻率容易產(chǎn)生聲反饋，我們可以把話筒輸入通道的頻率選在300Hz左右，然后用調(diào)節(jié)旋鈕進(jìn)行適度的衰減，這樣就可以有效的減少聲反饋、增加聲音的清晰度了。當(dāng)然每個(gè)聲場(chǎng)產(chǎn)生聲反饋的頻率是不一樣的，但不管是什么頻率的聲反饋，都可以用這種方法簡(jiǎn)單控制下，當(dāng)然這個(gè)需要根據(jù)經(jīng)驗(yàn)來靈活控制。如果要完美的調(diào)整聲場(chǎng)和避免聲反饋是需要用專業(yè)多段均衡器或反饋抑制器來調(diào)整的，在以后文章里將有詳細(xì)介紹?？傊谝慌_(tái)調(diào)音臺(tái)中，需要音響師經(jīng)常動(dòng)手調(diào)節(jié)的就是調(diào)音臺(tái)的均衡組了。經(jīng)?？吹接械囊繇憥熤恢劳评袅客谱樱瑧械没虿欢鄤?dòng)手去調(diào)節(jié)均衡旋鈕，其實(shí)在演出當(dāng)中，可以說是每時(shí)每刻我們都需要對(duì)調(diào)音臺(tái)進(jìn)行調(diào)整的，以一首歌曲為例：當(dāng)歌手走向舞臺(tái)介紹自己的演出曲目時(shí)，我們需要把話筒的低音關(guān)小，把混響調(diào)到適中或者關(guān)掉，這樣就可以保證了語(yǔ)言的清晰度;當(dāng)音樂響起歌手開始演唱時(shí)，我們就需要把話筒低音加大，否則聲音就會(huì)顯得單薄，同時(shí)把混響音量加大到合適;另外演唱時(shí)為了避免音樂高音搶話筒高音，我們可以根據(jù)需要把音樂高音稍微衰減;但當(dāng)歌曲間奏時(shí)，聽眾的注意力就會(huì)從歌手身上轉(zhuǎn)移到音樂方面了，所以此時(shí)我們就需要再增加音樂的高音，同時(shí)把音樂聲音開大點(diǎn)，這樣就會(huì)很好、很自然的突出了音樂，否則沒有變化就會(huì)顯得太死板。而且此時(shí)我們還要把混響音量關(guān)小，這樣即使歌手在間奏時(shí)突然說話也不會(huì)有很雜的混響聲了;當(dāng)歌曲的一段間奏完了開始下一段演唱時(shí)，我們就要關(guān)小音樂、可以適當(dāng)衰減音樂高音、推大話筒和混響音量。到最后演唱的高潮時(shí)，我們還需要把話筒音量開大些，然后把音樂音量瞬間從小開到較大，制造一個(gè)完美、震撼、氣勢(shì)恢弘的高潮效果來做結(jié)尾!當(dāng)然不是所有的歌曲都適合這樣的操作，所以做音響師需要的就是靈活，還要靠平時(shí)個(gè)人的努力和學(xué)習(xí)。

　　4：調(diào)音臺(tái)通道AUX的調(diào)整;調(diào)音臺(tái)上的各種調(diào)整旋鈕一般是均衡組最多，接下來就是AUX旋紐了，術(shù)語(yǔ)叫做：輔助發(fā)送。一般AUX是最多用來外接人聲效果器的，我們把需要經(jīng)過處理的聲音用相應(yīng)的AUX開關(guān)發(fā)送到效果器里，經(jīng)過處理后再流回到調(diào)臺(tái)。這個(gè)是基礎(chǔ)知識(shí)，大多數(shù)音響師都應(yīng)該會(huì)了;大型調(diào)音臺(tái)的AUX一般會(huì)有推子前/后轉(zhuǎn)換，當(dāng)設(shè)定在推子前時(shí)，這個(gè)通道下面的總音量推子就沒辦法控制這路AUX的音量了;相反設(shè)定在推子后時(shí)則會(huì)受到這個(gè)通道總音量的控制。

　　AUX的另一些功能就是供監(jiān)聽或錄音用了。另一個(gè)方便的用途就是我們還可以用AUX控制一個(gè)音響系統(tǒng)的低音音量，這樣需要多一些低音的通道就可以開大相應(yīng)的AUX，而不需要大低音音量的聲源，如話筒等，它們所在的相應(yīng)AUX就可以少開些音量，否則容易產(chǎn)生低音聲反饋。大體上懂了AUX的原理就可以舉一反三，我這里也不多說了。

　　5：調(diào)音臺(tái)的聲像平衡調(diào)整：調(diào)音臺(tái)的聲像一般音響師都理解了，但好多都是死板的理解，比如一個(gè)兩通道的立體聲音樂信號(hào)輸入到調(diào)音臺(tái)，大部分音響師都會(huì)把這兩個(gè)通道的聲像旋鈕往左和往右打到底，認(rèn)為這樣就是“立體聲”，其實(shí)這樣的話這兩個(gè)通道出來的聲音就會(huì)顯得很漂，中間發(fā)虛、無力;如果把聲像旋鈕都打到中間就會(huì)覺得音樂聲音都頂?shù)筋^上去了，很難受，而且聲音的寬度也不夠;最好的位置就是左邊通道的聲像旋鈕轉(zhuǎn)到時(shí)鐘的9點(diǎn)位置，右邊通道的聲像旋鈕轉(zhuǎn)到時(shí)鐘的15點(diǎn)位置，這樣的音樂既不發(fā)飄動(dòng)態(tài)范圍又寬，力度和穿透力又好。大家可以試驗(yàn)下，原理我就不分析了，我只注重實(shí)踐。聲像的其它方面應(yīng)用我也不多說了，都是基礎(chǔ)知識(shí)。其實(shí)往往是認(rèn)為最簡(jiǎn)單的事物，細(xì)想起來是很復(fù)雜的。

　　6：調(diào)音臺(tái)主輸出部分的調(diào)整：調(diào)音臺(tái)的主要輸出部分一般是指編組音量和總音量。比如我們可以把樂隊(duì)編到1-2編組;把話筒編到3-4編組;把低音通過5-6編組的音量來控制，把輔助音箱通過7-8編組的音量來控制等，總之有多個(gè)編組的調(diào)音臺(tái)比較好方便控制。另外編組可以選擇單獨(dú)輸出信號(hào)或把編組信號(hào)切入到調(diào)音臺(tái)的主音量混合控制。