虛擬影棚，指用多面屏幕環(huán)繞拍攝場地，通過計算機生成的3D場景被投射到屏幕上，與現(xiàn)場演員的活動結(jié)合，從而創(chuàng)造出畫面逼真，立體感強的實時場景。相比于傳統(tǒng)綠幕，LED巨幕性價比高，不管白天黑夜，刮風(fēng)下雨、冰雪雷電，一秒切換滿足任何場景的需要。近幾年石頭老師開始和老友曹老師合作，將動靜片場和昆塔斯的虛擬技術(shù)相結(jié)合，一起探索如何將LED虛擬制作技術(shù)融入商業(yè)拍攝中 。接下來請聽老師們對于LED虛擬制作的介紹吧。

　　認識LED虛擬制作

　　1.什么是LED虛擬拍攝?

　　答：我們使?LED 作為數(shù)字場景展示的媒介，讓攝影師可以在攝像機內(nèi)直接拍攝到三維場景 。攝影機定位系統(tǒng)以及三維實時渲染的應(yīng)?讓我們可以把 LED 墻作為?個傳送?拍攝到另?邊的虛擬世界。

　　簡單來說，我們在攝影機上裝了一個定位系統(tǒng) ，這個定位系統(tǒng)會采集攝影機在空間中的位置關(guān)系。同時，我們在影棚頂端做了很多白顏色的標記點，我們通過位置傳感器去看到這些標記點 ，你在移動的時候這個標記點是相對它在移動。

　　移動了以后我們就可以獲取攝影機的運動數(shù)據(jù)，通過這個信號實時傳送到計算機，計算機就知道攝影機在影棚中是怎么運動的了 。位置關(guān)系有了以后，就知道攝影機對著屏幕是什么角度，然后再通過這個屏幕去展示出三維的環(huán)境應(yīng)該什么角度是對的 。

　　，時長01:40

　　舉個例子，比方說有個太陽掛在天上，如果這個太陽只是一個素材，攝影機離得越近，太陽會一下子變得很大，但真實情況下這是不可能的，太陽在十萬八千里之外。但在這套系統(tǒng)的運行下，當攝影機推進的時候，太陽也會跟著往后退，這樣它就會形成一個正確的透視關(guān)系。這些都是實時變化的，并且都會反映到大屏幕里面。

　　2.可以詳細介紹下這個跟蹤點嗎?

　　答：跟蹤點就是一個反光的圓片。我們的傳感器是發(fā)射紅外光，是不可見波段，所以它跟現(xiàn)場的燈光是不沖突的 。即使現(xiàn)場燈光再亮，你照著它都不會干涉的。通過紅外光去感知位置的變化，這樣子就省事了。

　　需要注意的是這個標記點不能被過分的遮擋 ，它是可以被遮擋的，但是不能過分的被遮擋。不過我們現(xiàn)在因為拍攝的也比較多，我們也找到了一些跟燈光師能夠融洽配合的打光方式，這是跟傳統(tǒng)拍攝有點不一樣的地方。

　　3.可否結(jié)合一些案例講解?

　　答：在京東的雙11這條片子里，導(dǎo)演要求一個干凈的上海風(fēng)格的陽臺。我們在動靜另一個棚里搭了一個環(huán)形的屏幕，因為它是一個陽臺的故事，所以站在陽臺上你可能看到左邊也可能看到右邊。屏幕的前面是搭了一個陽臺，前景人物要在這個陽臺上表演，遠景就是我們制作的其他洋房。

　　，時長00:45

　　這個是我們給傳音手機做的一條片子，有這樣一個實驗室的環(huán)境。如果搭景的話，這樣的一個簡約的空間其實需要很大的面積。然后棚頂上面還要做燈片，做燈片要做的光很勻才可以 ，這個工程量還是比較大的。

　　我們提前把三維的場景建好，然后在現(xiàn)場搭建了一個LED屏幕，演員在屏幕前表演，就好像這些人就在一個很大的空間里進行實驗一樣。通過新的技術(shù)就把這個場景問題給解決掉了。

　　，時長01:04

　　在農(nóng)夫山泉的這條片里，它的場景很宏大，又有走道，又有機器人飛來飛去，如果用傳統(tǒng)的方法去做，就很麻煩，置景費用也很貴。

　　4.你們是如何制作這些背景內(nèi)容的?

　　答：我們有一個專門的內(nèi)容制作團隊。溝通完客戶的要求、導(dǎo)演的創(chuàng)意后，我們?nèi)S制作畫面內(nèi)容 。你就這么理解，傳統(tǒng)的三維要建模對吧?然后再上材質(zhì)渲染什么的，我們這一套流程也都需要的。因為如果不做三維的話，沒有辦法透視，沒辦法進行實時的變化。

　　5.可以聊一下現(xiàn)場和LED屏里面色調(diào)如何匹配嗎?

　　答：前期導(dǎo)演的腦海中會有一個他的設(shè)定，比方說他要一個風(fēng)暴的感覺。我們在電腦里就會做好風(fēng)暴的感覺。但是最后的成像是在監(jiān)視器上，這里面有很多因素會導(dǎo)致顏色的變化，包括LED的顏色調(diào)整，包括前景的燈光。跟道具也有關(guān)系，有的沙子偏白一點有的偏黃一點。

　　所以說我們會在前期有一個大體的滿足導(dǎo)演想象的三維場景 ，到了現(xiàn)場之后，根據(jù)實際的情況，燈光道具的影響，我們現(xiàn)場再去匹配屏幕里的東西跟現(xiàn)場燈光道具的顏色銜接 。

　　6.你們怎么去匹配光線呢?特別是在有搭景、現(xiàn)場也有人物這樣的情況下。

　　答：光線跟景的顏色其實是一個思路。 首先導(dǎo)演他會有一個他的預(yù)期，我們在場景內(nèi)容里就先做好了。我們會根據(jù)主創(chuàng)的討論結(jié)果，把太陽的位置提前設(shè)定好。因為現(xiàn)場去動太陽的位置很麻煩，因為那燈很大。然后，燈光師現(xiàn)場會根據(jù)導(dǎo)演的需求再去做調(diào)整。

　　另外，因為LED屏幕它本身的特性決定了它沒有辦法照出強光，它的亮度是相對柔和的 。如果有強光的需求，LED屏幕本身是不能滿足的，一定要再放真實的符合要求的影視的燈光去補它的強度。

　　7.如果導(dǎo)演需要調(diào)整某些東西，你們現(xiàn)場的靈活性如何?

　　答：挺快的，但也看調(diào)什么。比如白天調(diào)成晚上可以，月亮出來也可以，云一會有一會沒，都可以。但如果是需要大雨這種比較特別的需要提前溝通。

　　優(yōu)勢

　　8.用LED拍和用綠幕拍，差別在哪?

　　答：首先，拍綠幕 ，對于導(dǎo)演、攝影師、燈光師，還有客戶，都很不直觀 。大家都不知道后面是什么東西。燈光師只能憑想象打光，給后期合成的真實性增加挑戰(zhàn)。對于客戶來說，如果全都要靠想象，可能理解上會產(chǎn)生很多問題。

　　9.聽起來這是 LED拍攝的一個很大的優(yōu)勢，特別是對廣告行業(yè)的客戶來說。但是從專業(yè)角度來說，導(dǎo)演攝影這些主創(chuàng)們應(yīng)該有這樣的專業(yè)水準。所以假定大家都是專業(yè)的情況下，我想知道這兩者在成像上的差別，或者說實際操作上的差別在哪?

　　答：這個可能跟廣告和電影的區(qū)別有點關(guān)系。廣告一般都比較輕量化，主角沒幾個人，兩三個人或者一個人就結(jié)束了。它的景相對來說簡單些。

　　但是電影可能會需要有一些很大的場面，幾十個人弄幾輛裝甲車這種。這種情況下，這個屏幕要搭多大才好?而且還要搭前景，它的現(xiàn)場靈活性就下降了。

　　還有一個問題就是電影的周期夠長，廣告的周期短。 這個LED屏幕拍完之后直接能進剪輯，不需要再做后期了，客戶可以很直觀的看到結(jié)果。但是電影有較長的后期時間，而且導(dǎo)演可能還想調(diào)整修改，所以對電影來說還不如做綠幕，現(xiàn)場也方便點。

　　10.所以說LED屏幕和綠幕很難去說誰比誰更好，他們各有各的特點，只是在商業(yè)廣告領(lǐng)域，LED屏幕可以更適合更快的去呈現(xiàn)結(jié)果，對吧?

　　答：我自己是這么分析的，為什么說這個市場能夠接受LED虛擬拍攝，其實就兩個字成本，既包括時間成本，也包括金錢成本 。當制作公司了解了這個技術(shù)之后，他認為在時間跟金錢成本上有雙重優(yōu)勢的時候，他就會去選擇這樣一個方案。

　　11.可以分享一下您接到一個廣告項目之后，大概的工作流程嗎?

　　答：客戶找到我們之后，我會先問他要方案，可能是代理商做的創(chuàng)意方案，也有可能是導(dǎo)演的treatment，如果有腳本那是最好了 。

　　拿到之后我會去關(guān)心幾個問題，第一個就是我們可能需要做哪幾個場景？我會先評估工作量是不是可實現(xiàn)的？難度在哪里？

　　然后根據(jù)分鏡，我會跟他們一起討論什么方式是最適合的。我會建議客戶哪些鏡頭直接實拍掉反而更簡單 。比方說你拍一個家里面，上海實景棚很多，何必搞一個LED屏對吧?

　　但是有些鏡頭是很難搞的，包括有一些天光外景，或者說是一些科幻的，想象的，可以用LED拍。有的鏡頭可能是需要一個航拍大全景，那棚再高也達不到那個高度。我就會跟制作公司建議，到時候出一個背景給他們，他們再把人合成上去，這樣就不用把屏幕做的無限大了。

　　有的景別屏幕搭個20米夠了，沒必要去做合成。我們就會告訴客戶這個屏幕夠用了，而且不會有浪費。前景再鋪點沙子，直接好幾組鏡頭就能拍掉了。

　　就像這樣我們會建議客戶各種方案，站在制作的角度上去綜合分析，怎么樣最合適的去利用LED拍攝。因為LED拍攝不是全能，它只是一個新的工具。

　　通常方案確定好后我們就開始做資產(chǎn)，做LED屏幕里需要的內(nèi)容。 拍攝的前一天進棚搭屏幕。如果影棚上面是打過標記點的就最好，沒有打過的，制作公司安排場務(wù)上去打標記點，我們?nèi)プ鲎R別。

　　拍攝現(xiàn)場，我們的工作就是第一，保證這個系統(tǒng)可以正常運行，攝影機安裝調(diào)試沒問題 。開拍后，導(dǎo)演有什么調(diào)整的需求，我們配合現(xiàn)場實時調(diào)整 。我們現(xiàn)場還有一些工作，比如前景的光打好后顏色是不是匹配等等。

　　拍完之后也會有一些后續(xù)服務(wù)，比如有些超全景，現(xiàn)場拍不了。我們會把背景出給制作公司去做合成。有些鏡頭是純后期的，可能開拍前我們已經(jīng)開始做了。差不多就是這樣一個服務(wù)流程。

　　12.可否再結(jié)合案例細說一下如何把各種技術(shù)手段在一條片子里結(jié)合使用?

　　答：在五菱這條片里面，就運用了多種技術(shù)的結(jié)合。棚拍、外景實拍、合成，純后期。LED拍攝只是其中的一種技術(shù)手段。

　　，時長05:04

　　13.LED拍攝如何解決全景的問題?

　　答：首先，全景不一定要用LED虛擬拍攝來拍 。尤其是廣告片，全景鏡頭很少，你只是交代一個氣氛，一個場景可能只有一個全景。你為了這一個全景，把屏做得更大，前景搭得更大，性價比不高。不如做合成。第二，雖然上海有很多影棚，但尺寸有限，屏幕沒辦法無限大。

　　14.如果我想拍人物站在雪地里的這樣的一個全景，您后面的屏里是雪地，人是站在棚里，這種是不是就只能用合成的方式?

　　答：也不是。最大的問題就是屏幕跟地面的銜接 ，你怎么去避掉它?比方說雪 ，幾個因素會讓它銜接的比較好。第一，要做一些前景，做一些真的道具的雪，或者置景做一些石頭什么的。如果是個平地的肯定不行。

　　第二，雪可以稍微自然一點，有起伏。因為雪和那種自然的東西它會有起伏，你就讓它起伏蓋過屏幕底部那條線就好了，然后你視角過去它就不會有問題。通?，F(xiàn)場能夠物理上避掉屏幕的邊緣線，或者后期擦掉。

　　缺點

　　15.那LED拍攝有什么缺點嗎?

　　答：當然。首先，LED屏肯定不是全能的 。它的缺點是有些情況下會產(chǎn)生摩爾紋 ，要想辦法避開。第二個就是刷新率不高的時候，它會有掃描線，就是明暗線 。這些因素都是LED技術(shù)發(fā)展中會有的弱點。目前一些LED的廠商也在不斷更新。

　　16.了解，那這個是它本身技術(shù)上的限制。那畫面的質(zhì)感上會和實拍有什么區(qū)別嗎?

　　答：舉個例子，今天我拍你坐在這個地方，你后面LED屏里面是雪山或者任何一個東西，我的焦點在你身上的時候，如果前面的燈光配合的好，這個跟實拍看起來幾乎是沒有任何區(qū)別的。

　　但是如果要做一個變焦鏡頭 ，我從你的焦點變到后面的LED屏上，這個時候你就遇到挑戰(zhàn)了 ，因為這個時候你的屏幕的精度要跟上去才能做到實焦的時候很真實。

　　17.咱們現(xiàn)在能夠用到LED拍攝的片子是不是大部分是作為背景?或者說焦點稍微虛一點的?現(xiàn)在LED拍攝能經(jīng)得住特別精準焦點的挑戰(zhàn)嗎?

　　答：目前看來是這樣子的。要焦點很實，基本上只有兩種情況。第一種情況就像我剛才說的前景變到屏幕里的景上去。第二種情況，你是一個很廣角的鏡頭，你要表現(xiàn)全景，焦點距離很遠，相當于打到屏幕上了。

　　第一種情況就需要提高像素密度才可以，但這樣會增加LED屏幕的租賃預(yù)算。第二種情況，它是個更大更全的鏡頭。你焦點是不可避免會在屏幕上，但是因為足夠遠，所以這樣全景鏡頭的交代，就算焦點幾乎在屏幕上，實際拍攝的效果還是很真實的。

　　18.假設(shè)客戶預(yù)算沒有問題的情況下，目前的LED虛擬制作技術(shù)是否能達到焦點在屏幕上拍的很實?

　　答：如果客戶沒有預(yù)算問題，我認為只能部分達到。 如果想跟實拍一樣，焦點要非常實的特寫在屏幕上，我覺得這個程度目前是達不到的。但是廣角鏡頭有個好處就是距離夠遠，反而倒變成不是特別大的問題了。

　　適合

　　19.根據(jù)你們現(xiàn)有的拍攝經(jīng)驗，您覺得什么樣的項目更適合用LED虛擬技術(shù)拍攝?

　　答：目前客戶的需求主要是這幾方面。

　　第一，實拍，景的需求無法解決的。 比如因為預(yù)算沒有辦法去很多地方實拍。比如找不到理想的外景。比如夏天想拍雪景，等等。這是一個很重要的大家選擇LED虛擬制作的原因。

　　第二，明星沒法轉(zhuǎn)場，但是項目需要一些復(fù)雜的場景。

　　第三，交片時間比較著急的項目 ，前期沒有時間去很多外景拍攝，后期時間也很緊張的項目。

　　20.從體量上來說呢?

　　答：從體量來說，我們目前做的一些項目，大都是百萬級的。最小幾十萬的項目也是有機會使用的，如果他們需要做的場景比較少的話。

　　為了推廣這個新的拍攝技術(shù)，我們?yōu)橐恍┑皖A(yù)算的項目開發(fā)了一個半自動的系統(tǒng)，叫傳送門系統(tǒng) 。費用很低，核心的原理都是在的，包括攝影機的跟蹤系統(tǒng)，包括動靜6號棚的屏幕，包括我們之前做的一些數(shù)字的資產(chǎn)。我們會有專門的工作人員指導(dǎo)使用。

　　，時長01:02

　　我們希望通過傳送門系統(tǒng)更好的去推廣虛擬制作的應(yīng)用 ，讓一些小的制作團隊預(yù)算不夠的或者說大的制作，他覺得這個也夠了的，這種情況下他可以去運用或者說去嘗試這樣的一個新的解決方案。

　　未來

　　21.這個技術(shù)已經(jīng)在市場上應(yīng)用了一段時間了，您感覺這個技術(shù)它以后在行業(yè)里的表現(xiàn)會是怎么樣的?以及技術(shù)本身您覺得它可以朝哪個方向走?

　　答：技術(shù)未來在行業(yè)中我認為會有很好的發(fā)展。所謂的很好的發(fā)展就是說在越來越多的制作當中，它會去幫助制作公司、導(dǎo)演去解決一部分鏡頭 。但我還是要重申一下，技術(shù)本身不是萬能的。

　　我們現(xiàn)在更需要去做的是這個技術(shù)的普及推廣，以及我們要做出更多更好的案例來去說服客戶，無論是甲方還是制作公司代理商，告訴他們這件事情是有信心的。當你去了解它以后，你去很好的應(yīng)用它的優(yōu)點之后，再去用傳統(tǒng)的手段彌補它的缺點，然后做到一個很好的平衡之后，你會有很好的收益，時間、費用、效果上都會有很好的收益，我們要給市場信心。整個市場的應(yīng)用程度就會越來越廣。

　　再講到未來的話，我覺得隨著大家對它的了解越來越多，隨著實際的商業(yè)案例越來越多，這個技術(shù)會變成一個日常的選項，它會更多的應(yīng)用到制作的環(huán)節(jié)中去 。

　　至于未來的趨勢，我覺得一方面它能幫助大家解決的問題越來越多。第二就是大家對它的認知越來越多。第三，從整個制作上來說，以這個作為一個很好的開端，進入到一個升級的數(shù)字化的時代 。

　　還有一個就是數(shù)字人的問題，我感覺目前數(shù)字人代替普通演員的時間節(jié)點還沒到。不論從技術(shù)、費用各個方面都還要再等等。但是，值得期待!