無論是8K還是6K版本的索尼CineAltaV 2，均采用過采樣的像素處理方式獲得更高質量的4K畫面，具有更豐富的細節(jié)、更少的摩爾紋和更少的噪點，非常適合電視劇、網劇、電視臺的高品質節(jié)目使用。如今對于臺網的4K制作，將電影攝影機應用于電視節(jié)目制作的方式已非常盛行。在滿足電視節(jié)目制作要求的情況下，直接使用4K拍攝，具有更高的效率。

使用4K分辨率直接拍攝的素材

　　測試目的

　　為滿足高畫質、高效率、高性價比的節(jié)目制作需要，對于8K版本的CineAltaV 2，拍攝8K X-OCN，再轉碼為4K ProRes4444格式，與直接用它拍攝4K ProRes4444格式，這兩者的結果有何差異呢?

　　測試環(huán)境

　　比特位深與亮度、色彩的過渡和圖像層次有較深的聯(lián)系，比特位深越高，過渡將越平滑。X-OCN采用的是線性16bit記錄，而4K ProRes4444最高能達到12bit。

比特位深越高，高光過渡越平順

比特位深越低，過渡越容易看見斷層（為示意直觀進行了增強）

比特位深對比，上半部比特位深高，可見亮度過渡平順，下半部比特位深低，出現(xiàn)斷層

　　為測試使用CineAltaV 2 8K拍攝8K X-OCN，再轉碼為4K ProRes4444格式，與直接用CineAltaV 2 8K拍攝4K ProRes4444格式在比特位深上的差異，搭建測試環(huán)境為色彩道具、金屬道具、反光物、玻璃質地道具以及色卡。鏡頭的光孔設為恒定T8。

　　測試中， CineAltaV 2 8K的色彩空間采用S.Gamut3，拍攝S-Log3，選取8.2K 17:9成像模式，分別對系統(tǒng)幀率為25P和50P，S-Log3模式和還原后的Rec.709模式，基準感光度800和3200進行了測試。并通過改變快門，來保證不同感光度時曝光一致。測試中采用了X-OCN的三個格式和4K ProRes4444進行拍攝。

比特位深對比實拍畫面

比特位深對比的測試項目（R709）

比特位深對比的測試項目（S-Log3）

　　比特位深對比測試

　　拍攝后，將8K X-OCN素材在Davinci Resolve中，按照攝影機元數(shù)據(jù)的解碼方式，下變換為4K ProRes4444格式，與機內直接拍攝的4K ProRes4444格式，通過波形圖對比特位深進行比較。

使用Davinci Resolve對比波形圖

　　經過對比發(fā)現(xiàn)，在相同曝光時，將X-OCN加載LUT還原為R709色彩后，8K X-OCN XT、ST、LT下變換為4K ProRes4444格式的波形幾乎完全相同，色卡位置對應的波形圖上，色彩分離明顯，大部分沒有交疊的現(xiàn)象。在同一參數(shù)下，使用4K ProRes4444直接記錄R709時，相較于8K X-OCN拍攝，再下變換為4K ProRes4444的畫面會產生細微的變化。同時在波形圖上也可以見到差異。但此時色卡部分的波形圖，絕大多數(shù)仍然保持著分離的狀態(tài)，只是部分電平會發(fā)生改變。

8K X-OCN下變換為4K ProRes4444與4K ProRes4444內錄波形對比（R709，請點開大圖觀看）

　　在X-OCN還原為S-Log3的情況下，結果類似。對于同一曝光參數(shù)組合，8K X-OCN的三種格式下變換為4K ProRes4444后，它們的波形也幾乎完全相同，而機內直接記錄4K ProRes4444時，畫面的反差略大，波形也有幅度上的差異。但同樣的，色卡部分的波形，絕大部分仍然是分離的，只是位置有些許不同。

8K X-OCN下變換為4K ProRes4444與4K ProRes4444內錄波形對比（S-Log3，請點開大圖觀看）

　　這也意味著在8K X-OCN下變換為4K ProRes4444，和機內直接錄制4K ProRes4444這兩種方式之間，后者的畫面反差略大，但比特位深的變化不會帶來明顯的影響。亮度、色彩的信息和層次，大部分仍然是獨立的。因此內錄的4K ProRes4444素材與8K X-OCN下變換為4K ProRes4444的素材具有近似的特性，完全可以用相同的流程和方法進行處理。

　　噪點對比測試

　　噪點主要在畫面的暗部體現(xiàn)，因此在道具的擺放上制造了陰影和褶皺。色卡置于畫中并保證光照均勻。

　　參數(shù)和測試方法與之前相同，分別對系統(tǒng)幀率為25P和50P，S-Log3模式和還原后的Rec.709模式，基準感光度800和3200進行了測試。但噪點與感光元件及附屬電路、曝光時間有關。因此噪點測試中，快門固定為1/50秒，通過改變ND的方式來匹配ISO800和ISO3200的曝光。

噪點測試實拍畫面

　　測試后將8K X-OCN素材在Davinci Resolve中，按照攝影機元數(shù)據(jù)的解碼方式，下變換為4K ProRes4444格式，與機內直接拍攝的4K ProRes4444格式，畫面放大到100%后，對色卡中最暗的色塊進行主觀比較。

　　經過對比發(fā)現(xiàn)，在X-OCN還原為R709色彩時，將8K的X-OCN的三個格式下變換為4K ProRes4444格式后，對于同一基準感光度，不論是何種幀率，它們的噪點情況都是相同的，色度噪點與亮度噪點都非常細小且輕微。但在相同的基準感光度下，機內記錄的4K ProRes4444的色度噪點與亮度噪點則顯得較舒緩，整體上看噪點反而更加不明顯。尤其是基準感光度為800時更是如此。這與分辨率測試的對比結論剛好對應，整體上不論在基準感光3200度還是800度環(huán)境下，它們的噪點都極輕微。

8K X-OCN下變換為4K ProRes4444與4K ProRes4444內錄噪點對比（R709）

　　對于X-OCN還原為S-Log3時，噪點的規(guī)律與上述相同。但在曝光參數(shù)與記錄格式相同時，S-Log3比R709的噪點小。而且在基準感光為800度時，8K X-OCN下變換為4K ProRes4444格式的噪點，與內錄4K ProRes4444的噪點已經幾乎沒有差異。這也說明在使用4K ProRes4444格式拍攝記錄時，如果光照充足，采用基準感光度800是優(yōu)先的選擇。

8K X-OCN下變換為4K ProRes4444與4K ProRes4444內錄噪點對比（S-Log3）

　　總結

　　在比特位深和噪點的比較中可以得知，將8K  X-OCN下變換為4K ProRes4444格式，與內錄的4K ProRes4444格式，在其它參數(shù)相同時，畫面的差異很小。因此對于電視節(jié)目的制作，內錄4K ProRes4444是適合電視工作流程且更有效率的選擇。