本文摘譯自《日本經(jīng)濟新聞》 6月20日報道，作者KEIICHI FURUKAWA，譯文內(nèi)容僅供參考。

　　(本文中關(guān)于產(chǎn)品硬件或內(nèi)容服務(wù)的描述適用于該媒體所在市場，或因不同市場而有所區(qū)別)

　　日本—在索尼位于東京的清澄白川拍攝基地，一條廣告開始拍攝，幾棵樹從汽車的擋風(fēng)玻璃旁掠過。但實際車輛是靜止的，樹是通過數(shù)字技術(shù)實現(xiàn)的。

　　索尼清澄白川工作室以虛擬制作技術(shù)見長。這項技術(shù)越來越受歡迎、有望重塑從廣告到劇集等一切內(nèi)容的拍攝制作，它可省去昂貴的海外拍攝、耗時的綠幕后期合成和天氣原因造成的周期延誤等諸多麻煩。

　　該工作室是日本同業(yè)中首個配備永久固定場地的工作室 ，由各項索尼黑科技加持，5米高、15米長的曲面Crystal LED黑彩晶超高清屏幕 ，與電影攝影機CineAltaV (國外稱“VENICE”)相配合尤為矚目。

　　所需的背景被顯示在拍攝對象(無論是演員還是汽車)后面的屏幕上，背景畫面隨著攝影機的移動而移動變化，就像穿梭在虛擬空間中一樣。

　　內(nèi)容制作公司“索尼PCL”的小林大輔表示：“我們希望將該工作室打造成日本旗艦級的工作室。”。

　　索尼影視娛樂公司也正在加利福尼亞州建設(shè)一家類似的工作室。今年夏天，該公司還將在著名電影學(xué)府南加州大學(xué)電影藝術(shù)學(xué)院設(shè)置一個虛擬制作工作室。

　　因為疫情封控使傳統(tǒng)拍攝更加困難或不可實現(xiàn)，虛擬制作技術(shù)得以在疫情期間迅速起飛。

　　德勤咨詢公司(日本)的董事Takuro Imaichi表示：“全球已有大小專業(yè)工作室達100余家，其中70%位于歐洲和美國。”。

　　索尼利用虛擬制作技術(shù)重新搭建了電影短片《Kilian's Game》中的場景。

　　索尼的優(yōu)勢在于同時涉獵硬件和內(nèi)容 。在電影行業(yè)，索尼也是赫赫有名的一家公司，其電影攝影機自2000年以來，一直被廣泛使用。索尼屏幕和索尼攝影機一起使用令電影制作人更容易獲得想要的結(jié)果。

　　內(nèi)部協(xié)同作用也在發(fā)揮作用 。索尼集團在開發(fā)Crystal LED黑彩晶屏幕時吸取了索尼影視公司的建議，成功減少屏幕反光問題。

　　索尼計劃利用這些工作室制作自家的影視作品，同時也出租給其他公司，從而獲得額外收入。

　　愛爾蘭市場研究機構(gòu)“Research and Markets”表示，從今年到2030年，虛擬制作市場預(yù)計將增長至原來的四倍，達到67.9億美元。

　　虛擬制作可以簡化電影拍攝。綠幕拍攝要求在后期合成中添加背景，但虛擬制作支持設(shè)置所需的背景直接拍攝。結(jié)果可以實時查看，無需后期制作處理。

　　而且，由于一切拍攝都可以在室內(nèi)進行，因此不會像室外拍攝那樣受天氣影響或時間限制。

　　去年，日本汽車制造商馬自達通過索尼工作室為其CX-5 SUV制作了一個廣告。這類廣告通常在海外拍攝，這需要將汽車運送到海外目的地，還可能遇到因天氣延誤等帶來的困難。

　　這一過程可能需要數(shù)周時間，但索尼工作室兩天內(nèi)就完成了廣告拍攝，這對于越來越要求速度的領(lǐng)域確實是真正的優(yōu)勢。

　　馬自達的一位營銷人員表示：“電視廣告這類的廣告很快會過時，如果不能快節(jié)奏地拍攝發(fā)布更多視頻，就無法停留在消費者的腦海中。”

　　這位營銷人員還表示，由于無需支付員工海外出差的費用，費用降低很多。