*L-Acoustics Kara II組成的LCR陣列系統(tǒng)與埃森愛樂音樂廳的外形相匹配，KS21超低置于舞臺(tái)兩側(cè)提供低頻能量。圖片由埃森愛樂樂團(tuán)提供

　　來自德國西部的埃森愛樂樂團(tuán) ，它所在的阿爾弗里德克虜伯廳(Alfried-Krupp-Saal)因其奇妙的聲學(xué)效果和作為埃森愛樂樂團(tuán)的主場(chǎng)地而聞名。自19世紀(jì)中葉以來，埃森愛樂樂團(tuán)一直在同一個(gè)音樂會(huì)場(chǎng)所演出，這已成為他們的主場(chǎng)地了。第二座建筑于1904年啟用，但在第二次世界大戰(zhàn)期間被摧毀，隨后在1949年至1954年進(jìn)行了重建，以現(xiàn)代化的面貌向公眾展現(xiàn)。在2003年和2004年，音樂廳耗資約7200萬歐元進(jìn)行全面翻修，在此期間建筑群中最重要的場(chǎng)館——阿爾弗里德克虜伯廳進(jìn)行了擴(kuò)建 ，場(chǎng)館可容納近2000人。

　　2019年，由于音樂廳的演出類型已經(jīng)遠(yuǎn)不止傳統(tǒng)的古典音樂曲目，場(chǎng)館管理部門意識(shí)到他們需要一套新的音響系統(tǒng)，以提供足夠的功率來應(yīng)對(duì)流行音樂、搖滾樂和爵士樂音樂會(huì) 。因此，場(chǎng)館管理方發(fā)起了聲學(xué)改造和擴(kuò)聲系統(tǒng) 升級(jí)的項(xiàng)目，選擇了具備高度靈活性的L-Acoustics Kara II作為系統(tǒng)的核心設(shè)備。

　　Müller-BBM Building Solutions建筑解決方案公司作為聲學(xué)顧問，他們?cè)谏鲜兰o(jì)初為翻新工程負(fù)責(zé)所有的聲學(xué)規(guī)劃，在2019年埃森愛樂樂團(tuán)再次與Müller-BBM接洽，Müller-BBM自然而然成為了翻新設(shè)計(jì)的選擇。此前的改造工程包括了大規(guī)模的建筑翻新，例如在舞臺(tái)上方增加了一個(gè)18噸重的可調(diào)節(jié)多邊形面板，旨在通過優(yōu)化大廳的混響特性來改善音樂家和觀眾的聽覺體驗(yàn)，使大廳的聲學(xué)效果能夠達(dá)到管弦樂現(xiàn)場(chǎng)演出的預(yù)期目標(biāo)。

　　Müller-BBM公司的Harald Frisch曾負(fù)責(zé)規(guī)劃和設(shè)計(jì)音樂廳的舊系統(tǒng)，目前擔(dān)任揚(yáng)聲器和電聲的設(shè)計(jì)，他說：“雖然以前的系統(tǒng)也運(yùn)行得很好，但隨著音樂節(jié)目的不斷豐富，我們需要更大功率的系統(tǒng)。我們非常了解這個(gè)空間的聲學(xué)效果，甚至第一次進(jìn)行規(guī)劃時(shí)的模型還在。在設(shè)計(jì)新的揚(yáng)聲器系統(tǒng)之前，我們用這些模型來檢查確認(rèn)它們是否仍然盡可能接近實(shí)際情況”。

　　Frisch和他的團(tuán)隊(duì)組織了一次揚(yáng)聲器猜盲比賽，大約有20名觀眾參加，使用了一套L-Acoustics系統(tǒng)和兩套來自高級(jí)別競(jìng)爭(zhēng)產(chǎn)品的系統(tǒng)。由于原來的系統(tǒng)是自供電的，因此為新系統(tǒng)制定了兩個(gè)獨(dú)立的技術(shù)規(guī)格，一個(gè)是自供電的，另一個(gè)是使用外部功放的。經(jīng)過精確的成本比較，他們發(fā)現(xiàn)L-Acoustics系統(tǒng)在音頻質(zhì)量方面更勝一籌，同時(shí)也更具成本效益。

　　Müller-BBM面臨的其中一個(gè)挑戰(zhàn)就是場(chǎng)館的側(cè)廊問題 ，以前的系統(tǒng)無法充分覆蓋至側(cè)廊區(qū)域。Frisch解釋：“為了解決這個(gè)問題，我們?cè)趥?cè)廊使用了更大的陣列系統(tǒng)，而不是延時(shí)系統(tǒng)。通常這可能都是選擇延時(shí)系統(tǒng)，但它會(huì)帶來一個(gè)不太好的影響，那就是會(huì)使側(cè)廊觀眾對(duì)聲音的定位與舞臺(tái)之間拉開。我們希望來自舞臺(tái)的聲源能夠足夠強(qiáng)大，無論觀眾坐在哪里都能覆蓋到觀眾席，并能夠?qū)崿F(xiàn)聲音定位 。”

　　*在舉辦古典音樂會(huì)時(shí)，埃森愛樂樂團(tuán)的L-Acoustics系統(tǒng)可升至屋頂，使其隱形

　　由于阿爾弗里德克虜伯廳音樂廳主要是一座古典音樂廳，因此在古典音樂會(huì)期間所有陣列都必須升至屋頂，使擴(kuò)聲系統(tǒng)能夠隱形。Frisch說：“這使得我們?cè)诎惭b和布線上也面臨了一些挑戰(zhàn)，但這些都是值得的。”

　　Frisch 繼續(xù)說道：“我們還在舞臺(tái)對(duì)面的觀眾區(qū)域安裝了一排延時(shí)系統(tǒng)，以防止后墻產(chǎn)生較晚的反射。 采用新系統(tǒng)后，舞臺(tái)對(duì)面的樓座只能從主系統(tǒng)中獲得一點(diǎn)脈沖，以形成對(duì)舞臺(tái)的聲學(xué)定位。一個(gè)強(qiáng)大的延時(shí)系統(tǒng)，可以以適當(dāng)?shù)穆晧杭?jí)對(duì)樓座實(shí)現(xiàn)完全的覆蓋。 ”

　　以Kara II為核心的新系統(tǒng)是由L-Acoustics位于德國的認(rèn)證合作伙伴Amptown System Company GmbH提供、安裝和調(diào)試的。Amptown的項(xiàng)目經(jīng)理Michael Klötzer說：“基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)由L-Acoustics高級(jí)應(yīng)用項(xiàng)目工程師Martin Rode完成的，而最后的成果是由他和Müller-BBM團(tuán)隊(duì)共同合作完成的。”

　　Rode對(duì)此進(jìn)行了解釋：“部分規(guī)格需求是為了改善上方樓座的覆蓋范圍，而舊系統(tǒng)在這方面總是很棘手。由于Kara II的水平覆蓋范圍是可調(diào)的，因此可以根據(jù)空間的形狀進(jìn)行調(diào)整。 我們將主擴(kuò)陣列的上層箱體設(shè)置為90度，出來的效果非常好。這就是Kara II的獨(dú)特之處，讓我們有可能獲得比其他系統(tǒng)更高的清晰度。”

　　觀眾區(qū)域是由Kara II陣列組成的LCR系統(tǒng)進(jìn)行覆蓋，左右各由12只音箱組成，中間則有8只Kara II 。舞臺(tái)兩側(cè)各有4只采用心形配置進(jìn)行吊掛的KS21低音音箱，以提供低頻能量；9只緊湊型音箱5XT圍著臺(tái)唇安裝，提供前區(qū)補(bǔ)聲，同時(shí)保持清晰的視線。一對(duì) A10（1只Wide音箱，1只Focus音箱）疊放于KS21頂部，使觀眾能夠?qū)ξ枧_(tái)上的人聲內(nèi)容進(jìn)行定位。

　　*除了L-Acoustics Kara II主擴(kuò)系統(tǒng)外，5XT鋪設(shè)在臺(tái)唇以提供前部補(bǔ)聲，一對(duì)A10疊放于KS21 頂部，用于對(duì)舞臺(tái)上的人聲內(nèi)容進(jìn)行定位。圖片由Müller-BBM提供

　　*L-Acoustics Kara II主擴(kuò)系統(tǒng)陣列的特寫，另外還有用于覆蓋側(cè)上方樓座的Kara II陣列、用于為樓座上的唱詩班提供覆蓋的A10 Wide陣列以及用于后方樓座區(qū)域的A10 Wide陣列。圖片由Müller-BBM提供

　　實(shí)際上，整個(gè)大廳是以360度的分布式系統(tǒng)進(jìn)行設(shè)計(jì)的。兩側(cè)各由3只Kara II組成的陣列，用于覆蓋側(cè)上方的樓座區(qū)域，再次使用了可調(diào)節(jié)的投射功能 - 其中兩只箱體設(shè)置為70度極窄的水平指向，而最低的一個(gè)箱體則設(shè)置為90度，以覆蓋中間的樓座區(qū)域。舞臺(tái)上方和后方的樓座為唱詩班，由四個(gè)A10 Wide陣列提供覆蓋：內(nèi)側(cè)的兩個(gè)陣列各由3只 A10 Wide組成，外側(cè)的兩個(gè)陣列各由1只A10 Focus和1只Wide音箱組成。此外，Kara II陣列后側(cè)方的樓座區(qū)域，上層樓座由1只A10 Wide提供覆蓋，下層樓座則由每側(cè)各2只A10 Wide進(jìn)行覆蓋。Rode指出：“雖然主擴(kuò)系統(tǒng)也能覆蓋到這些區(qū)域，但額外的揚(yáng)聲器能夠?yàn)槲覀儙砹烁嗟哪芰?，聲音也能更飽滿。”

　　通過P1處理器并結(jié)合M1軟件進(jìn)行系統(tǒng)校準(zhǔn)，盡管有多達(dá)122個(gè)單獨(dú)的測(cè)量結(jié)果需要分析，但由于M1測(cè)量序列可以同時(shí)處理多達(dá)四個(gè)麥克風(fēng)，因此校準(zhǔn)過程只用了大約兩個(gè)小時(shí)。

　　Rode反饋，場(chǎng)館團(tuán)隊(duì)對(duì)所達(dá)到的均勻一致的效果非常著迷。 他說：“聲學(xué)定位始終是朝向舞臺(tái)的，聲像保持一致性。無論你在空間的哪個(gè)位置，聲像總是在正確的位置。”

　　*前排從左至右：Dennis Streich（埃森愛樂樂團(tuán)）、Martin Rode（L-Acoustics）、Dennis Drewermann（埃森愛樂樂團(tuán)）、Jörn Sprenger（Amptown-System-Company）

　　后排從左至右：Michael Klötzer(Amptown-System-Company)、Christian Schmid(L-Acoustics)、Sebastian Wittrock (L-Acoustics)、Julius Hoffmann (Amptown-System-Company)

　　最后，F(xiàn)risch總結(jié)道：“這是我職業(yè)生涯中第一次更換自己做過的系統(tǒng)并為其安裝新系統(tǒng)。這個(gè)全新的L-Acoustics系統(tǒng)出來的效果令人印象深刻，為埃森愛樂樂團(tuán)帶來了應(yīng)有的震撼力、覆蓋能力和清晰度。”