《厄舍府的崩塌》

　　埃德加·愛倫·坡(Edgar Allen Poe)的《莫格街兇殺案(The Murders in the Rue Morgue)》被廣泛認為是現代偵探小說的開山之作 ，小說的高潮部分對現代觀眾來說過于離奇：兇手竟然是一只猩猩。正是這出人意料的結局，使得Beyond Capture工作室和傳奇動捕演員泰瑞·諾塔里(Terry Notary)為網飛(Netflix)的《厄舍府的崩塌（The Fall of the House of Usher）》 賦予了生命-盡管存在一些技術挑戰(zhàn)，他們成功地塑造了令人毛骨悚然的效果。

Beyond Capture工作室參與項目

　　Beyond Capture工作室對恐怖主題的內容并不陌生，他們在電視和電子游戲領域都有所建樹，包括網飛的《密令》、《行尸走肉：圣徒與罪人》、《喋血復仇》和《生化危機4》 。該工作室憑借格雷厄姆·奎利(Graham Qually)在視覺特效行業(yè)超過16年的工作經驗，于2017年正式創(chuàng)立 。

　　“2006年，我在溫哥華的一家名為Rainmaker Entertainment的公司接觸了動作捕捉。”他說，“他們有一個配備了16臺MX40相機 的頂級光學動作捕捉場地。從那里開始，我協助育碧完成了多倫多動捕場地的構建，在那里我們使用了80臺T160相機 。所以，我創(chuàng)立Beyond Capture時，頂級光學動作捕捉是我獨一無二的選擇。”

工作室位于蒙特利爾的動作捕捉場地

　　Beyound Capture工作室在運營兩個大型動作捕捉場地(其中蒙特利爾的場地是業(yè)內最大的動作捕捉空間之一)，并計劃使用頂級光學動作捕捉相機擴建更多場地。

　　《厄舍府的崩塌 》的拍攝是在該工作室的溫哥華動作捕捉場地進行的。該場地配備了100臺Vantage相機和Shōgun軟件 ，并使用定制工具進行額外處理，這些工具均可加入工作室的工作流程。

　　奎利 說：“我們擁有許多專有工具。我們團隊中有四名全職程序員，他們正在開發(fā)專有的捕捉、處理、跟蹤和管理工具，比如文件移動。”

黑猩猩動捕特效

　　網飛的《厄舍府的崩塌》 借鑒了埃德加·愛倫·坡的多篇故事，將一個關于奢靡、腐敗的厄舍家族的多代恐怖史詩編織在一起。Beyond Capture工作室參與制作的場景式該系列第三集《停尸房謀殺案》的高潮段落，一只黑猩猩襲擊并殺死了一名角色。

動作捕捉演員-泰瑞·諾塔里

　　泰瑞·諾塔里 曾為《阿凡達》、《丁丁歷險記 》、《霍比特人》三部曲、《金剛：骷髏島》以及《猩球崛起》 三部曲等電影進行過動作捕捉，他與動作捕捉演員德文·達爾頓(Devyn Dalton)共同參與了這部分的制作。

　　“泰瑞在動作捕捉領域家喻戶曉。”奎利說，“在我們的舞臺上，看他輕而易舉地演繹猩猩，令人嘆為觀止。他翻滾、用手掌跑動的樣子，同樣令人贊嘆。”

泰瑞·諾塔里身著動捕服簽名

　　工作室一開始被要求在片場進行動作捕捉，而不是在Beyond Capture的溫哥華場地進行拍攝。

　　“他們希望使用慣性動捕或讓我們在現場布置光學捕捉。”奎利說，“他們需要捕捉一只猩猩攻擊一個角色的情節(jié)，但是由于猩猩比動捕演員小得多，我們知道在Beyond捕捉這類高質量，逼真數據的解決方案是進行重定向設置。”

　　奎利解釋道：“我們根據泰瑞·諾塔里和猩猩的比例關系 ，在我們的空間里建造了一個符合這個比例的籠子 。我們在那個大籠子里拍攝了他所有猩猩表演的數據，然后我們根據這些數據進行了縮放，來匹配片場上的實際比例關系 。”

行業(yè)內虛擬拍攝現場

　　利用虛擬制作引入遠程制作商

　　虛擬制作是拍攝的關鍵組成部分 。“我們在現場和遠程同時制作，”奎利解釋道，“我們在場地內有導演，還通過Zoom把它傳輸給不同的制作人 。幾周前我們已經建造了籠子，并將其作為數字資產實時使用。我們能實時呈現籠子和猩猩，因此我們有能力像動作捕捉一樣可視化一切。”

　　“這套系統運行的很完美，我們能夠為現場人員和遠程觀看參與項目的人員提供流暢的實時可視化。”Beyound Capture工作室的設備經理米雪兒·韋爾斯(Michelle Wiens)補充道，“我們通過高級光學動作捕捉系統集成了配置拉伸傳感器式 動作捕捉手套 ，當捕捉抓取和搖晃圍欄的動作時，獲得了非常好的手指數據。”

　　奎利開玩笑地補充：“他們說，因為想拍猩猩剝下女人頭皮的畫面，他們需要非常清晰的手指捕捉來獲得細節(jié) 。這就是我獲得這份工作的原因，就是這些 '我們需要猩猩在剝皮的手指動作!'”

行業(yè)內虛擬拍攝現場

　　“最大的幫助之一是能夠進行實時可視化，而不必擔心遮擋問題 ，因為我們已經將我們建造的籠子的所有遮擋部分做了標記。”奎利說，“即使我們的演員在真實的籠子里，他們帶著手臂延長器和手指捕捉，我們仍然能夠實現高保真、實時的可視化。哪怕導演們對黑猩猩的移動方式非常挑剔，依托于我們的光學動作捕捉技術，他們能夠直觀看到動畫 。這對我們來說是一個巨大的優(yōu)勢。”