這套來自L-Acoustics 的L-ISA 沉浸式聲音設計采用了一系列專業(yè)音頻揚聲器系統(tǒng)，包括L 系列、A 系列和X 系列以及Syva ，確保觀眾能清晰地聽到每一句對白的細微差別和每一種聲音所帶來的沖擊力。

「The Rumble」

　　回到1967年，S.E. Hinto的成長小說《局外人》 (The Outsiders)首次出版，其堅毅而又溫情的社會和家庭動蕩故事情節(jié)引起了讀者的共鳴。16 年后，著名電影導Francis Ford Coppola將這個同名故事搬上銀幕，劇中的年輕演員后來都躋身成為了好萊塢一線明星。時至2024年，《局外人》再次煥發(fā)生機，以百老匯音樂劇的形式進行重新演繹 ，并受到了廣泛好評，該劇目所應用的身臨其境的L-ISA沉浸聲技術以及紐約劇院區(qū)首次部署的L-Acoustics L系列揚聲器為觀眾帶來了贊嘆不已的體驗 。這部新劇獲得了12項托尼獎(Tony Awards®)提名，其中包括最佳音樂劇和最佳音樂劇聲音設計 - Cody Spence。

「Great Expectations」

　　PRG公司音頻銷售及副總裁David Strang 認為：“人們對演出中聽覺體驗的期望已經發(fā)生了變化，我認為戲劇藝術家應該走在時代前沿 。”PRG公司為時代廣場伯納德-雅各布斯劇院(Bernard B. Jacobs Theatre)上演的新劇提供了L-Acoustics系統(tǒng) 。“這不同于您在家就可以觀看的電影，它是現(xiàn)場戲劇表演，這部全新制作的《局外人》將真正地把您帶到故事之中 。”

伯納德-雅各布斯劇院（Bernard B. Jacobs Theatre）-舞臺視角

　　與許多百老匯劇院一樣，雅各布斯劇院 曾經也是一個輕歌舞劇的演出場所，為不需要擴聲系統(tǒng)的人聲和音樂的演出而設。Cody Spencer說，“就百老匯劇院的性質而言，聲學一直是個大問題，所以我們花了很多時間來想辦法解決，”他表示，L-Acoustics 的設計以及預測軟件Soundvision在確定覆蓋范圍、使聲音能量遠離反射面和各個觀眾區(qū)方面發(fā)揮了重要作用。 “在這些大型老式輕歌舞劇的劇場里，我們需要反復試驗，因為在沒有擴音設備之前，他們只需要大聲地說話，場地的每一個地方就能聽到他們的聲音，這種情況與我們所使用的揚聲器系統(tǒng)是完全背道而馳。即使對于傳統(tǒng)的系統(tǒng)設計來說，L-Acoustics的系統(tǒng)也是一個很好的揚聲器解決方案 ，但我們想在這場演出中做一些真正特別和引人入勝的東西。”

「舞臺正面線陣列：L2D、KS21、A15」

　　因此，Spencer和他的團隊，包括L-ISA工程師Stephen Jensen、音頻制作負責人Mike Tracy和FOH調音師Heather Augustine，均全力以赴地投入到身臨其境的聲音制作和L-ISA 技術應用中。“我之所以選擇使用L-ISA ，是因為最初在與導演、音樂部門和編舞團隊溝通時，我們就希望觀眾能獲得一個被聲音所包圍的體驗。在劇中的大部分情節(jié)中，觀眾都‘置身于’演員的頭腦中，因為劇中的大部分動作都是由角色回憶出來的，而不是當下發(fā)生的。有了L-ISA ，我們可以讓觀眾隨時感受到來自周圍的聲音。例如，在演出的早期，我們的主角臉上被踢了一腳，你可以聽到踢的聲音，但同時你也會聽到他的耳朵在響，不只是在你的面前，而是在周圍。這些效果都能夠讓你感覺自己是角色世界的一部分 。”

「The Curtis House」

　　Spencer說，L-ISA 讓演出現(xiàn)場音樂更加純粹簡單 ，這是一支美式風格的樂隊，主要是原聲合奏。“現(xiàn)在很多演出的音樂都是經過精心處理的，但我們想讓觀眾感受到樂隊仿佛就在同一個空間內進行演奏一樣。L-ISA 輕而易舉地實現(xiàn)了這一點，通過在系統(tǒng)中分離樂隊的各個元素，實現(xiàn)了我們所追求的空間音效 。效果很好，我們對最終呈現(xiàn)出來的結果非常滿意。”

「舞臺正面吊掛了5組L2D和兩組KS21」

　　該系統(tǒng)的正面陣列為五組陣列組成的場景系統(tǒng) ，由全新的遠距離投射揚聲器L2D 吊掛組成，橫跨幕頂，用于管弦樂隊和前座的聲音投射。Spencer指出，“《局外人》是百老匯首次使用L系列的演出，這些箱體很好地解決了我們在早期設計中遇到的難題。起初，我并不認為這場演出需要用到這套系統(tǒng)。然而，當我知道我們必須把FOH揚聲器的吊點向外移，以考慮到雨幕和其他需要在舞臺前幕下方的效果時，我將它們導入到Soundvision 軟件的模型中，馬上發(fā)現(xiàn)了L2D 比傳統(tǒng)的線陣列揚聲器能多覆蓋管弦樂隊前方三排的位置 。在這一點上，L系列 具備更明顯的優(yōu)勢，因為它能為空間內更多的座位區(qū)域提供更好的沉浸式覆蓋 。”

　　團隊還對該系統(tǒng)進行了一些獨特的設計。例如，Augustin 在FOH位置上的監(jiān)聽系統(tǒng)組成了一個小型的沉浸式環(huán)境 。他說：“她在主調音位置的中間，作為空間補聲 的X8 系統(tǒng)剛好部署在她的正前方，而對于環(huán)繞聲 ，她的兩側和后方 則部署了更多的X8 系統(tǒng)。這樣可以模仿觀眾聽到的更大尺寸陣列的效果。”

「L-Acoustics緊湊型同軸揚聲器X8為觀眾席后方提供環(huán)繞式擴聲」

　　舞臺下左右兩側各吊掛了 兩組KS21超低陣列 ，每組陣列由三只KS21組成，以增強效果。樓座的延時系統(tǒng) 為五組場景陣列，每組陣列由兩只A15 Focus 組成，兩側是由兩只A15 Wide 組成的擴展陣列 。7只X8 置于舞臺兩側，作為主舞臺觀眾席的前區(qū)補聲 ，X12 、X8 和5XT 揚聲器則根據需要用作其他補聲。整個系統(tǒng) 由LA7.16 、LA12X 和LA4X 功放控制器驅動。

　　他說：“我們還在管弦樂隊的中間部署了一排緊湊型揚聲器5XT ，有助于將高頻傳到吊掛陣列的最前端 。我們還布置了一排X8 揚聲器作為空間補聲 ，為吊掛陣列下方的管弦樂隊后方提供補聲 。”他補充說，主擴系統(tǒng)的環(huán)繞聲 陣列采用了X8 和A10 的組合，而樓座的環(huán)繞聲系統(tǒng) 則采用了四只Syva 箱體，每側兩只。

「場內右側被用作環(huán)繞式擴聲的Syva」

「用于監(jiān)聽返送的X12位于舞臺兩側」

　　“而這場演出舞臺上的監(jiān)聽系統(tǒng) 比一般百老匯劇院的大多數主擴聲系統(tǒng)都要大，” Spencer指出，該系統(tǒng)包括了6只吊掛在舞臺兩側的X12 ，每側3只，用作舞臺側補聲;6只X12 作為頂部系統(tǒng)，分為兩排，每排3只;10只X4i 沿著臺唇部署，用作舞臺下補聲;幕拱兩側各有1只X8 ，向舞臺中央投射能量，用作舞臺前部補聲;數十只5XT 負責平臺下方監(jiān)聽，分為兩排，每排6只。

「一只安裝在道具車后座的X12」

　　他說，“我們希望確保每個人，不僅是臺下的觀眾，還有臺上的演員，都能清晰地聽到每一個字，從而創(chuàng)造一個親密的、有感染力并能產生共鳴的體驗 。如果舞臺上只有幾個揚聲器，而演員們又都在舞臺下面，那么要建立這種聯(lián)系會是一個相當大的挑戰(zhàn)。因此，我們對舞臺實現(xiàn)了廣泛的覆蓋，無論演員在哪里，我們都能在特定位置調高各種聲音或樂器的音量，以滿足他們在這些位置對聲音的需要。 緊湊的X系列揚聲器正好滿足了這些需求，我們也很容易地進行控制。

「演出所用的L-ISA等處理器」

　　該音響系統(tǒng)由一組冗余的L-ISA Processor II處理器 管理，整個設置依靠Milan-AVB 進行網絡路由，Spencer說這簡直是他的“救星”，“它讓這一切變得簡單多了，我們可以抓取數據流，而不必鋪設大量的銅線。我們把一些功放安裝在60英尺高的樓上，另一半功放安裝在樓下。我們可以用光纖從功放室傳送到任何地方，從任何地方抓取網絡數據，并輕松拾音，調整或更改系統(tǒng)變得快速簡單 。”

　　《局外人》的上映反映了百老匯為演出項目的沉浸式擴聲進行更深入的開拓。Spencer表示，“多年來，我們一直在劇院和百老匯進行不同版本的環(huán)繞立體聲制作，但包括L-ISA 在內的全新工具讓圖像處理變得更簡單、有趣。”Strang說，“過去，當你要自己把聲像和延時參數編入到數字調音臺時，難度要大得多。但L-ISA 為聲音設計師、混音工程師和藝術家釋放了更多的創(chuàng)造力 。