自《天生傲骨》全國(guó)巡演開(kāi)啟以來(lái)，觀眾們討論最多的除了劇情的震撼與表演的張力，還有一個(gè)詞成為了熱點(diǎn)——音響 。為了讓大家獲得最好的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，《天生傲骨》的音響團(tuán)隊(duì)都做出了哪些努力?今天，我們就帶大家走進(jìn)幕后，請(qǐng)本劇的音響設(shè)計(jì)/音效設(shè)計(jì)曲樂(lè)老師為我們揭秘《天生傲骨》的聲音魔法——為本劇精心設(shè)計(jì)的沉浸聲系統(tǒng) 。這套系統(tǒng)打破了傳統(tǒng)劇場(chǎng)的聲音局限，讓觀眾體驗(yàn)到前所未有的"三維聽(tīng)覺(jué)盛宴"。

　　大家好，我是曲樂(lè)，是舞臺(tái)劇《天生傲骨》的音響設(shè)計(jì)和音效設(shè)計(jì)。今天，我想和大家聊聊這部作品背后的聲音魔法——沉浸聲系統(tǒng) 。最早在2024年進(jìn)入《天生傲骨》劇組開(kāi)始做工作坊的時(shí)候，阿朵老師的音樂(lè)中豐富的元素就給我留下了深刻的印象。其中包含了現(xiàn)代流行、電子、原生態(tài)音樂(lè)以及現(xiàn)場(chǎng)非遺樂(lè)器演奏。故事內(nèi)容中也包含了都市、少數(shù)民族的鄉(xiāng)村，以及大量的非現(xiàn)實(shí)題材場(chǎng)景。當(dāng)時(shí)我就意識(shí)到《天生傲骨》這部作品很適合在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行沉浸式擴(kuò)聲制作。于是我就向阿朵導(dǎo)演和制作團(tuán)隊(duì)提出了這個(gè)想法，剛好他們認(rèn)為沉浸式的聲音效果也正是這部作品所需要的，結(jié)果一拍即合。

▲在上海西岸大劇院搭建的正面沉浸聲揚(yáng)聲器

從立體聲到沉浸聲：聲音的進(jìn)化史

　　在傳統(tǒng)的劇場(chǎng)中，聲音通常是通過(guò)立體聲系統(tǒng) 呈現(xiàn)的，也就是左、右兩個(gè)聲道，觀眾聽(tīng)到的聲音方向定位都來(lái)自于這兩個(gè)點(diǎn)“連線”中的某一個(gè)點(diǎn)。后來(lái)，環(huán)繞聲技術(shù) 出現(xiàn)了，如5.1、7.1等等，聲音可以從左、中、右、后等多個(gè)方向傳來(lái)。但對(duì)于劇場(chǎng)演出依然有一定局限：任何格式的環(huán)繞聲系統(tǒng)都是嚴(yán)格基于多聲道音箱布局標(biāo)準(zhǔn)的，對(duì)于音箱的數(shù)量、音箱與聽(tīng)音者的距離以及房間的建筑聲學(xué)指標(biāo)(也稱“聲場(chǎng)”)也有相應(yīng)的要求。假設(shè)要在劇場(chǎng)演出中還原理想的環(huán)繞聲效果，需要前期在標(biāo)準(zhǔn)的監(jiān)聽(tīng)環(huán)境下進(jìn)行混音，再到劇場(chǎng)按照標(biāo)準(zhǔn)中搭建一套大型的環(huán)繞聲系統(tǒng)進(jìn)行重放(就像電影院一樣);此外，在環(huán)繞聲格式下，只有在揚(yáng)聲器布局的中間一小部分區(qū)域獲得較好的聽(tīng)感，偏離這個(gè)區(qū)域所聽(tīng)到的聲音平衡變化就會(huì)十分明顯。

　　這些對(duì)于劇場(chǎng)演出來(lái)說(shuō)是不太適宜的。首先每個(gè)劇場(chǎng)的內(nèi)部建筑結(jié)構(gòu)和造型裝飾都不同，導(dǎo)致音箱的選型和安裝位置會(huì)受到制約，每個(gè)劇場(chǎng)的聲場(chǎng)也不盡相同，無(wú)法實(shí)現(xiàn)影院那樣的標(biāo)準(zhǔn)化;另一方面，劇場(chǎng)演出是服務(wù)于現(xiàn)場(chǎng)觀眾的，我們需要讓大部分買票走進(jìn)劇場(chǎng)的觀眾能夠獲得較好的聽(tīng)感，每一個(gè)座位都能夠聽(tīng)得到音樂(lè)、人聲等聲音信息，而不能只服務(wù)于中間一小部分區(qū)域的觀眾;更重要的是，劇目演出中很大部分的多聲道的創(chuàng)作是要在劇院里完成的，這就需要音響設(shè)計(jì)師進(jìn)入劇場(chǎng)后能夠?qū)ο到y(tǒng)有充分的調(diào)整手段，并且到了每一個(gè)劇場(chǎng)，設(shè)計(jì)師都可以根據(jù)場(chǎng)地實(shí)際條件進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整。

▲在上海西岸大劇院搭建的沉浸聲揚(yáng)聲器布局

　　近年來(lái)興起的沉浸聲技術(shù)就恰好解決了以上這些問(wèn)題?！短焐凉恰匪褂玫?strong>沉浸式擴(kuò)聲系統(tǒng) ，打破了這些局限。我們使用了Astro Spatial Audio沉浸聲引擎 ，它是目前世界上功能最強(qiáng)大的沉浸聲引擎之一，通過(guò)先進(jìn)且復(fù)雜的算法，能夠讓聲音在音箱之間實(shí)現(xiàn)無(wú)縫過(guò)渡，并且可以讓更多的觀眾獲得沉浸聲的聽(tīng)感。在《天生傲骨》中，我們?cè)谖枧_(tái)正面使用了5組主擴(kuò)音箱，包括左右2組EAW KF210線陣列揚(yáng)聲器、中間3組ezacoustics SLV15和SLV30固定曲率揚(yáng)聲器組合， 搭配使用了4只超EAW SBX118超低音揚(yáng)聲器， 落地?cái)[放在上下臺(tái)口，以及8-12組前區(qū)前區(qū)補(bǔ)聲EAW MKC60揚(yáng)聲器和池座補(bǔ)聲EAW MKC120揚(yáng)聲器 (具體數(shù)量視場(chǎng)地情況而定)，舞臺(tái)返送使用了8只ezacoustics IMC-12揚(yáng)聲器 ，觀眾席區(qū)域則使用了12-16只ezaoustics IMC-8作為環(huán)繞揚(yáng)聲器 (具體數(shù)量視場(chǎng)地情況而定)，通過(guò)沉浸聲技術(shù)，聲音元素可以在揚(yáng)聲器布局的區(qū)域內(nèi)實(shí)現(xiàn)良好的定位，幾乎所有的觀眾都能夠感受得到。比如，上半場(chǎng)《如你遇見(jiàn)他》歌曲結(jié)束后，祭司在畫(huà)外喊道：“葉子，你阿婆不行了”，隨后火車行駛，葉子返鄉(xiāng)。這個(gè)時(shí)候觀眾可以清晰地感受到祭司的聲音來(lái)自于觀眾席的后方，與葉子坐在窗邊回頭的視線相呼應(yīng)，隨后一組火車呼嘯聲從觀眾席后方持續(xù)移動(dòng)到左側(cè)再到舞臺(tái)上，緊接著是綠皮火車行駛的聲音出現(xiàn)在舞臺(tái)正中央，與多媒體所呈現(xiàn)的火車上葉子的眼睛畫(huà)面位置保持一致。這一組聲效，使用傳統(tǒng)立體聲和環(huán)繞聲擴(kuò)聲是無(wú)法做到對(duì)每一位觀眾真實(shí)還原的。

　　在音樂(lè)方面，我將編曲中色彩配器的定位從舞臺(tái)兩邊展開(kāi)，觀眾會(huì)明顯感受到音樂(lè)的包圍感更強(qiáng)了。對(duì)于一些“靈動(dòng)”的音樂(lè)元素，我讓它在音樂(lè)的進(jìn)程中“動(dòng)”了起來(lái)，讓它變得更加靈動(dòng)，增強(qiáng)了神秘感，令音樂(lè)的感染力更強(qiáng)，從而也幫助到劇中人物情緒的表達(dá)和推進(jìn)。

沉浸聲的魔法：聲音的“遠(yuǎn)近”與“上下”

　　沉浸聲系統(tǒng)不僅僅可以實(shí)現(xiàn)聲音在水平方向的移動(dòng)，它還可以在縱深和上下方向 上做出表現(xiàn)，因此沉浸聲也被稱為“三維聲”。比如，在一些應(yīng)用場(chǎng)景中，我們可以將一只小鳥(niǎo)鳴叫的聲音從舞臺(tái)的地面移動(dòng)到觀眾席的右上方，聽(tīng)覺(jué)上也會(huì)感受到小鳥(niǎo)就是按照這個(gè)路線飛行的;還可以設(shè)計(jì)雷聲從劇場(chǎng)的頂部傳來(lái)，仿佛真的有一道晴天霹靂從天而降。當(dāng)然，通常劇組無(wú)法自行在劇場(chǎng)里搭建頂部音箱，如果劇場(chǎng)天花板原本具備固定安裝好的音箱我們則可以使用。

　　在《天生傲骨》中，我們特別在舞臺(tái)深處的左右兩側(cè)布置了效果音箱。依靠這組音箱，葉子家場(chǎng)景中手機(jī)的音效聽(tīng)覺(jué)定位可以全部來(lái)自舞臺(tái)內(nèi)部，開(kāi)場(chǎng)和《山江迎客歌》的篝火的聲音也是如此。甚至，當(dāng)神秘男子兩次出現(xiàn)并消失時(shí)，音效從時(shí)間和定位上都會(huì)精準(zhǔn)地與燈光配合。這種聲音的遠(yuǎn)近感 ，正是沉浸聲系統(tǒng)的魅力所在。

從入場(chǎng)到開(kāi)演：沉浸聲的“代入感”

　　阿朵老師曾提出一個(gè)想法：希望觀眾一走進(jìn)劇場(chǎng)，就能感受到一種帶入感。 為了實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，我們從觀眾入場(chǎng)到開(kāi)演前，以及中場(chǎng)休息的時(shí)段，專門(mén)制作了一段沉浸式環(huán)境音效 。比如，你可能會(huì)聽(tīng)到一些來(lái)自鄉(xiāng)村的蟲(chóng)鳴犬吠，或者是一些大自然中無(wú)法辨識(shí)的鳥(niǎo)鳴獸叫。音樂(lè)總監(jiān)馬RS老師也為這個(gè)環(huán)節(jié)創(chuàng)作了鋪底音樂(lè)，結(jié)合自然音效，營(yíng)造出一種神秘而原始的氛圍，構(gòu)成一種模糊的、心理上的 引導(dǎo)，讓觀眾從走近劇場(chǎng)的那一刻就進(jìn)入了故事的環(huán)境中，從而在演出開(kāi)始的時(shí)候能夠更自然地過(guò)渡到劇目的情境中。

▲音樂(lè)分軌和音效素材的空間布局在沉浸聲引擎頁(yè)面中顯示

設(shè)備與體驗(yàn)：國(guó)內(nèi)舞臺(tái)劇的“頂配”

　　在《天生傲骨》中，除了剛才說(shuō)到的沉浸聲運(yùn)算引擎，我們?cè)谂_(tái)上臺(tái)下共計(jì)使用了將近100只音箱 ，這在國(guó)內(nèi)劇場(chǎng)演出中，可以說(shuō)是音箱用量最多的演出之一了。從臺(tái)口到底幕，從臺(tái)唇到側(cè)幕，從樂(lè)池到觀眾席，每只音箱都是這部舞臺(tái)劇的"隱形演員"。為了把這些音箱放到合適的位置，我們除了加大人力物力投入之外，前期還要與劇場(chǎng)的機(jī)械、消防、場(chǎng)務(wù)等多個(gè)部門(mén)進(jìn)行溝通，需要確保不對(duì)演出安全造成影響的前提下才能進(jìn)行安裝。在這里我也要對(duì)各個(gè)劇場(chǎng)的老師們表示感謝!這么多的硬件投入，自然是為了給作品帶來(lái)更好的呈現(xiàn)，為觀眾帶來(lái)極致的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn) 。“技術(shù)是手段，藝術(shù)是目的” ，無(wú)論是聲音的方位感、距離感，還是整體的沉浸感，都是為了讓觀眾感受到“身臨其境”。

　　此外，每到一個(gè)新的演出場(chǎng)地，我們都會(huì)針對(duì)劇場(chǎng)環(huán)境進(jìn)行精細(xì)的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)試和優(yōu)化，力爭(zhēng)讓系統(tǒng)的能效發(fā)揮到最大，盡可能讓《天生傲骨》在每一個(gè)劇場(chǎng)都能呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的聲音表現(xiàn)。說(shuō)到這里，我也要感謝《天生傲骨》的沉浸聲解決方案合作伙伴——深圳易科聲光科技股份有限公司的大力支持，沒(méi)有他們的幫助，我們是無(wú)法實(shí)現(xiàn)在巡演的每一站都按時(shí)完成沉浸聲系統(tǒng)搭建與調(diào)試的。

▲在上海西岸大劇院搭建的沉浸聲揚(yáng)聲器布局

　　那么在《天生傲骨》中，究竟哪個(gè)位置能夠獲得最佳的沉浸聲體驗(yàn)?zāi)?在最后，我為大家送上選座秘笈!通常來(lái)說(shuō)，對(duì)于大劇場(chǎng)的一樓，在縱深方向上去除最前面和最后幾排，中間60-80%的區(qū)域；在水平方向上，去除左右靠墻的座位，中間60-80%的區(qū)域都會(huì)獲得比較好的沉浸聲聽(tīng)感（不同劇場(chǎng)略有區(qū)別）。 當(dāng)然，場(chǎng)地最中心區(qū)域座位的無(wú)疑是聽(tīng)覺(jué)效果最好的。對(duì)于二樓和三樓，由于走線施工難度確實(shí)很大，我們很難在觀眾席架設(shè)沉浸聲音箱，但如果劇院在二樓三樓的墻壁上有固定安裝的音箱，我們也會(huì)盡可能地利用。即便沒(méi)有，二樓和三樓的觀眾也還是可以從舞臺(tái)正面水平方向和舞臺(tái)里面縱深方向感受到沉浸聲的。

　　借用《天生傲骨》的歌詞：“時(shí)間還多，路途還遠(yuǎn)，沿途莫錯(cuò)過(guò)”，期待和你們劇場(chǎng)相見(jiàn)，讓我們一起“聽(tīng)見(jiàn)”《天生傲骨》，鼓舞2025!

　　音響團(tuán)隊(duì)

　　音響設(shè)計(jì)、音效設(shè)計(jì)：曲樂(lè)

　　沉浸聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)：曲樂(lè)、冀翔

　　音效執(zhí)行設(shè)計(jì)：孫儷瑜

　　音響執(zhí)行：李昊陽(yáng)、王書(shū)航、孫儷瑜、李超、陳云剛

　　沉浸聲技術(shù)支持：徐若克、楊照、李松達(dá)、楊佳興、劉東昊

演出信息

阿朵原創(chuàng)舞臺(tái)劇

《天生傲骨》

北京站

2025年3月21-23日

北京保利劇院

深圳站

2025年3月28-29日

深圳保利劇院